KÜNSTLERISCHE LEITERIN DER BIENNALE FÜR FREIBURG #2


01.12.2021 / Biennale für Freiburg

Paula Kommoss wird Künstlerische Leiterin und Geschäftsführerin der Biennale für Freiburg #2.

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KÜNSTLERISCHE LEITERIN DER BIENNALE FÜR FREIBURG #2

01.12.2021 / Biennale für Freiburg

Foto: Diana Pfammatter

PAULA KOMMOSS WIRD KÜNSTLERISCHE LEITERIN UND GESCHÄFTSFÜHRERIN DER BIENNALE FÜR FREIBURG #2

Der Verein Perspektiven für Kunst in Freiburg e.V. freut sich, Paula Kommoss als neue Künstlerische Leiterin und Geschäftsführerin der Biennale für Freiburg #2 vorzustellen.

„Ich freue mich auf die kommenden zwei Jahre – auf die Arbeit mit den Künstler*innen und Kooperationspartner*innen, den Freiburger*innen sowie auf Freiburg selbst“, sagt die Kunsthistorikerin und Kuratorin. Paula Kommoss wird die Position im Januar 2022 antreten, die Biennale findet 2023 statt. Sie folgt auf Leon Hösl, der die erste Ausgabe der Biennale geleitet hat.

„Paula Kommoss ist die ideale Besetzung für die künstlerische Leitung der zweiten Biennale. Die Stadt Freiburg ist ihr vertraut und sie verfügt über fundierte Erfahrungen im Kunstbetrieb auf nationaler und internationaler Ebene. Ihr Programm wird der zeitgenössischen Kunst und dem kulturellen Leben Freiburgs einen wichtigen Impuls geben und den Erfolg der ersten, von Leon Hösl kuratierten, Ausgabe fortsetzen,“ so der Vorstand des Vereins Perspektiven für Kunst in Freiburg e.V. bestehend aus Heinrich Dietz (Direktor, Kunstverein Freiburg), Julia Galandi-Pascual (Leiterin, PEAC Museum, Freiburg), Yvonne Ziegler (Kunsthistorikerin), Ben Hübsch (Künstler und Professor, Hochschule Macromedia). Gemeinsam mit den externen Berater*innen Maurin Dietrich (Direktorin, Kunstverein München) und Hanne König (Akademische Mitarbeiterin für Ausstellungsdesign und Szenografie, HfG Karlsruhe) ernannte der Vorstand Paula Kommoss einstimmig zur Künstlerischen Leiterin.

Die 1989 geborene Kunsthistorikerin und Kuratorin arbeitet seit 2018 an der Städelschule in Frankfurt am Main. Neben dieser Tätigkeit hat sie zahlreiche Ausstellungen kuratiert und gründete 2021 den Frankfurter Ausstellungsraum ELVIRA. Dort zeigte sie in einem Ausstellungsprogramm unter anderem Werke von Claude Cahun, Isa Genzken, Judith Hopf, Atíena R. Kilfa, Shaun Motsi, Georgia Sagri und Matt Welch.

Paula Kommoss studierte Kunstgeschichte und Amerikanistik an der Albert-Ludwigs-Universität in Freiburg, am University College London und an der Ruhr-Universität Bochum. Als kuratorische Assistentin war sie 2016 am Fridericianum in Kassel und 2017 am Deutschen Pavillon der 57. Venedig Biennale tätig, der für Anne Imhofs Faust der mit dem Goldenen Löwen ausgezeichnet wurde. Während ihrer Zeit an der Städelschule verantwortete Paula Kommoss zunächst die Koordination des öffentlichen Programms und wirkte darüber hinaus als wissenschaftliche Mitarbeiterin und im Bereich des Managements mit.

Zuletzt brachte sie die Publikationen Städelschule Lectures 2 (2021) mit Beiträgen von u. a. Claire Denis, Lynn Hershman Leeson, und Cauleen Smith, sowie Städelschule Lectures 1 (2019) mit Beiträgen von u. a. Lucy Raven, Martha Rosler und Amy Sillman mitheraus.

Rückblick


24.11.2021 / Leon Hösl

Zum Ende der BfF#1, ein kurzer Rückblick.

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Rückblick

24.11.2021 / Leon Hösl

Liebe Besucher*innen und Teilnehmende unseres physischen und digitalen Programms,

nach dem Ende der Ausstellung, möchte ich Sie dazu einladen, gemeinsam auf die erste Ausgabe der Biennale für Freiburg (BfF#1) zurückzublicken:

Zwischen Mai und September fanden 30 Veranstaltungen statt – Workshops, Performances, Gespräche, Vorträge sowie das Symposion – großteils im Rahmen unseres Studioprogramms. Sie waren durch die Idee verbunden, künstlerische Prozesse zu öffnen, mit diesen zu experimentieren, sich auszutauschen, kollektiv zu arbeiten und zu denken und hierfür Orte im öffentlichen Raum zu finden und zu nutzen. Dabei traten Künstler*innen miteinander und mit der Öffentlichkeit in Kontakt, teilten Gedanken und Arbeitsabläufe und ermöglichten gleichzeitig, andere Perspektiven auf die Stadt Freiburg, ihr Stadtbild, ihre Geschichten und ihre Widersprüche einzunehmen. Zu diesen zahlreichen und sehr unterschiedlichen Veranstaltungen konnten wir über 800 Personen begrüßen – eine Zahl, die mich angesichts der außergewöhnlichen, durch die Pandemie bedingten Umständen dieser schwierigen Zeiten besonders freut.

Im September eröffneten wir den Ausstellungsparcours. An den 8 Ausstellungsorten wurden 23 künstlerische Positionen gezeigt, die sich oft direkt aus dem Studioprogramm ergaben, dieses teilweise aber auch ergänzten und thematisch erweiterten. Mit dieser über die Stadt verteilten Ausstellung konnten wir rund 5.000 Besucher*innen erreichen. Mein großer Dank geht an alle, die sich mit Interesse und Neugier auf unser Programm eingelassen und sich Zeit für die Ausstellung, die Abendveranstaltungen und die Workshops genommen haben. Herzlichen Dank für das große Interesse an dieser ersten Ausgabe der neuen Biennale, die zu großen Teilen von Ihrer Beteiligung gelebt hat!

Nach dem Ende der BfF#1 bleibt unsere Website aktiv und ich empfehle es sehr, ihr einen Besuch abzustatten. Denn www.biennalefuerfreiburg.de funktioniert auch als Archiv. Sowohl als Archiv der Veranstaltungen (zu finden in der linken Spalte) wie auch der künstlerischen Arbeiten in der Ausstellung. Sie können die Website nutzen, um auch noch einmal zurückzublicken, die Installationsansichten der Ausstellungen zu betrachten, sich in den Begleittexten über die ausgestellten Arbeiten zu informieren, Videoaufzeichnungen des im Juli abgehaltenen Symposions „A COMMONPLACE IS NOT A CLICHÉ“ anzuschauen oder im Blog längere Artikel und Interviews zu lesen. Einige der neueren Blog-Beiträge finden Sie weiter unten aufgelistet.

Mit diesem kurzen Rückblick möchte ich mich auch bei all jenen bedanken, die zum Gelingen der ersten Ausgabe beigetragen haben. Bei den Künstler*innen, bei den Vortragenden und unseren Kooperationspartnern. Bei Ronja Andersen und Marius Schwarz für die Entwicklung des visuellen Erscheinungsbilds, bei Diane Hillebrand für die Szenografie. Für ihre große und kontinuierliche inhaltliche und konzeptuelle Unterstützung bedanke ich mich bei dem Kuratorischen Beirat der BfF#1, bestehend aus Christoph Chwatal, Aziza Harmel, Fanny Hauser, Magdalena Stöger und Fritz Laszlo Weber. Ein großer Dank an das gesamte Team, insbesondere an Catherin Schöberl, für den unermüdlichen Einsatz bei der Durchführung unseres Programms. Mein besonderer Dank geht an den Vorstand des Vereins Perspektiven für Kunst in Freiburg e.V., Heinrich Dietz, Julia Galandi-Pascual, Yvonne Ziegler und Ben Hübsch, für die gute Zusammenarbeit und ihr Vertrauen in mich bei der Konzeption der Biennale für Freiburg sowie ihrer ersten Ausgabe. Nicht zuletzt, ein herzliches Dankeschön an unsere Sponsoren für ihre überaus großzügige Unterstützung.

Ich verabschiede mich nun von der Biennale für Freiburg und bin besonders glücklich darüber, dass dieses neue Format dank der langfristigen Unterstützung durch die Stadt Freiburg fortgesetzt werden kann. Die Planungen für die zweite Ausgabe sind in vollem Gange und bereits in wenigen Tagen wird die Besetzung der künstlerischen Leitung der zweiten Ausgabe bekannt gegeben. Freuen Sie sich also zusammen mit mir auf die Biennale für Freiburg #2!

Alles Gute und bleiben Sie gesund!

Leon Hösl

EINLADUNG ZUR ERÖFFNUNG


10.09.2021 / BfF #1

Alle Ausstellungsorte sind am Eröffnungstag von 12 bis 22 Uhr geöffnet. Reden und Drinks ab 18 Uhr am BfF Besuchszentrum, Münsterplatz 6.

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EINLADUNG ZUR ERÖFFNUNG

10.09.2021 / BfF #1

Alle Ausstellungsorte sind am Eröffnungstag von 12 bis 22 Uhr geöffnet.
Reden und Drinks ab 18 Uhr am BfF Besuchszentrum, Münsterplatz 6.

Ausschreibung: Aufsichten


25.08.2021 / BfF #1

Die Biennale für Freiburg sucht für den Zeitraum des Ausstellungsparcours vom 10. September bis 03. Oktober Aufsichten für die Ausstellung.

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Ausschreibung: Aufsichten

25.08.2021 / BfF #1

AUFSICHTEN FÜR AUSSTELLUNG GESUCHT
Vom 10. September bis 03. Oktober

Die Biennale für Freiburg sucht für den Ausstellungsparcours, der vom 10. September bis 03. Oktober an verschiedenen Orten in Freiburg im Breisgau stattfinden wird, Aufsichtspersonal.
Gesucht werden Personen, die während der Öffnungszeiten von Donnerstag bis Sonntag (jeweils 12-18 Uhr und Donnerstags 12-20 Uhr) die Ausstellungsräume beaufsichtigen und Besucher*innen Auskunft geben können.

Die Entlohnung liegt bei 10€ pro Stunde.

Bitte senden Sie eine kurze, aussagekräftige Bewerbung mit Lebenslauf an: bewerbung@biennalefuerfreiburg.de

Die Bewerbung sollte folgende Informationen enthalten:

  • Namen und Adresse
  • kurze biographische Angaben
  • die gewünschte Stundenzahl sowie
  • eine Übersicht über die Zeiten, zu denen Sie an den entsprechenden Tagen zur Verfügung stehen

Wir freuen uns auf Ihre Nachricht!
Ansprechperson bei Rückfragen:
Catherin Schöberl
cschoeberl@biennalefuerfreiburg.de

Ankündigung der Künstler*innen


16.06.2021 / BfF #1

Wir freuen uns, die beteiligten Künstler*innen und Kooperationen der BfF #1 bekanntzugeben!

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Ankündigung der Künstler*innen

16.06.2021 / BfF #1

BETEILIGTE KÜNSTLER*INNEN UND BEITRAGENDE
Michel Auder mit Michael Stickrod in Kollaboration mit Julius Martin-Humpert, Maristella Witt, Ilja Zaharov und Franziska Rist; Patrizia Bach; Patricia Esquivias; Rahima Gambo und Kollaborierende; Thomas Geiger in Kollaboration mit Birgit Heidtke, Sévérine Kpoti, Oliver Matthes und Dietrich Roeschmann; Niklas Goldbach; Philipp Gufler; Markus Hanakam & Roswitha Schuller; Belinda Kazeem-Kamiński; Vika Kirchenbauer; Sarah Lehnerer mit Jackie Grassmann und Inka Meißner und Gastvorträgen von Keren Cytter und Johanna Hedva; Luiza Margan; Kriz Olbricht; Liesl Raff; Andreas von Ow; Young Boy Dancing Group; und weitere...

BIENNALE FÜR FREIBURG KOOPERIERT MIT FOLGENDEN ORGANISATIONEN UND INSTITUTIONEN:
Dear White People Festival, DELPHI_space, Deutsches Tagebucharchiv, Feministische Geschichtswerkstatt, Here & Black, Staatliche Hochschule für Gestaltung Karlsruhe (HfG), Kunstverein Freiburg, Kunstkommission der Stadt Freiburg, Literaturhaus Freiburg, Macromedia Hochschule Freiburg, Museum für Neue Kunst, Pförtnerhaus, Stadtbibliothek Freiburg, Strassenzeitung FREIeBÜRGER.

BfF #1 spielt sich in zwei Phasen ab: zuerst als Studioprogramm, das Anfang Mai gestartet ist und bis Ende August andauert, sowie in einem Ausstellungsparcours, der am 10. September eröffnet und bis zum 3. Oktober an verschiedenen Orten in Freiburg besucht werden kann.

Konzipiert als viermonatige Produktions-, Diskurs- und Vermittlungsphase, legt das Studioprogramm den Grundstein für den anschließenden Ausstellungsparcours. Zwischen Mai und August besuchen die teilnehmenden Künstlerinnen und Künstler die Stadt, geben Einblicke in ihre Produktionsprozesse, organisieren Workshops und entwickeln während ihres Aufenthalts neue Arbeiten, viele davon in Zusammenarbeit mit anderen Künstler*innen und lokalen Akteur*innen.

Im September entfaltet sich in ganz Freiburg der Ausstellungsparcours mit einem reichen Programm aus Installationen, Videoarbeiten, Malerei, Fotografie und Performance. Verteilt auf Kunstinstitutionen, Off-Spaces und andere Orte, führt der Parcours die Besucher*innen durch die Themen und verschiedenen künstlerischen Herangehensweisen des Studioprogramms und verweist diese ephemeren Prozesse zurück in den Bereich der Ausstellung. Mehr als eine bloße Präsentation von Endergebnissen eröffnet die Ausstellung Einblicke in Netzwerke künstlerischer Zusammenarbeit, verknüpft die verschiedenen thematischen Stränge und bietet potentielle Ansatzpunkte für zukünftige Editionen der Biennale für Freiburg.

Für Updates zu unserem Programm abonnieren Sie bitte unseren Newsletter und folgen Sie uns auf Instagram und Facebook.

Bildangaben: [1] Till Peter Otto, Illumina, 2000. [2] Fritz Laszlo Weber, Cracking Dis/Parities, 2021. [3] Michel Auder, May ‘68 in ‘78 (still), 1978. [4] Diane Hillebrand, Modell for scenography for Biennale für Freiburg, 2021. [5] Hanakam & Schuller, The Moist Cabinet (production photo), 2021. [6] Sarah Lehnerer, A Day‘s Work, 2021.

Die Ausstellungsdaten der Biennale für Freiburg #1


18.05.2021 / BfF #1

Ausstellungsparcours: 10. September – 3. Oktober 2021 / Studioprogramm: Anfang Mai bis Ende August 2021

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Die Ausstellungsdaten der Biennale für Freiburg #1

18.05.2021 / BfF #1

Die erste Ausgabe der Biennale für Freiburg (BfF #1) beschäftigt sich mit Formen der Produktion innerhalb und außerhalb des Studios. Prozesse und Handlungen, die üblicherweise in einem Künstler*innen-Studio stattfinden werden in andere Kontexte und Situationen übertragen. Dabei wird der öffentliche Raum zum Ort der Produktion und zum Gegenstand der Auseinandersetzung.

Die Biennale für Freiburg #1 findet dieses Jahr in zwei Phasen statt:
Studioprogramm: Anfang Mai bis Ende August 2021
Ausstellungsparcours: 10. September bis 3. Oktober 2021

Das Studioprogramm versteht sich als Produktions-, Diskurs- und Vermittlungsphase und legt das Fundament für den anschließenden Ausstellungsparcours. Zwischen Mai und August werden Künstler*innen während ihrer Aufenthalte in Freiburg Einblicke in ihre Produktionsprozesse geben, Workshops veranstalten und neue Arbeiten entwickeln. Der Ausstellungsparcours wird sich im September über verschiedene Orte in der Stadt erstrecken und  Installationen, Videoarbeiten, Malerei und Fotografie präsentieren. Auch Veranstaltungen und Performances finden im September statt. Die Ausstellungsorte werden in den nächsten Wochen bekannt gegeben, die Laufzeit der Ausstellung bitten wir bereits jetzt zu notieren und hoffen auf Ihren Besuch zwischen dem 10. September und dem 3. Oktober 2021.

Nachdem das Studio für dieses Programm kein fester Ort ist und gerade die Abwesenheit klassischer Atelierräume der Ausgangspunkt unserer Überlegungen für die Biennale für Freiburg ist, werden fast alle Veranstaltungen in dieser Zeit an wechselnden Plätzen im Außenraum stattfinden. Das Ineinanderfließen von Studio- und Stadtraum wird folglich auch den Inhalt des Programms widerspiegeln und prägen. Dieses handelt von Freiburg im Besonderen und von Stadt im Allgemeinen. Von Methoden, Stadtraum wahrzunehmen, diesen zu erschließen und ein Stadtbild zu erzeugen. Vom Schwarzwald als heilendes, feuchtigkeitsspeicherndes Kabinett. Von Geschichte, die im öffentlichen Raum repräsentiert wird und von Geschichten, die nicht zu finden sind. Von Stimmen, die sehr Privates berichten und dies gleichzeitig mit der Vernebelung durch Fiktion zu schützen wissen. Es wird ein künstlerisch-wissenschaftliches Symposion zum Begriff der Öffentlichkeit ausgetragen und ein Gespräch mit einer Marmorstatue abgehalten. Wir werden Sie außerdem dazu einladen, an zwei sehr unterschiedlichen Spaziergängen teilzunehmen, sich mit dem Tagebuchschreiben und dem Klang von Schlössern zu beschäftigen.

Das Studioprogramm bewegt sich im Zwischenbereich von intimen Situationen der Produktion und öffentlichen Momenten der Präsentation. Zu einzelnen Programmpunkten zwischen Mai und August werden wir Sie direkt einladen und hoffen auf Ihre aktive Beteiligung als Schreibende, Sammelnde, Erzählende oder Tanzende. Bei anderen Veranstaltungen freuen wir uns, Sie als beobachtende Gäste zu begrüßen. Von bestimmten Programmpunkten, die den Schutz des Studios in Anspruch nehmen werden, wird das Publikum erst im Nachhinein erfahren. Sie werden jedoch nichts verpassen, denn alle Prozesse werden in die abschließende Ausstellung übergehen und dort durch weitere künstlerische Arbeiten ergänzt.

In monatlichen Newslettern werden wir Sie über das Studioprogramm informieren. Aufgrund der COVID-19-Pandemie ist noch offen, ob es im Mai bereits ein öffentliches Programm geben wird. Wir hoffen aber und sind voller Zuversicht, Sie schon bald zu Veranstaltungen im Juni einladen zu können.

Bleiben Sie gesund und bis bald!
Biennale für Freiburg #1

Studioprogramm
Mai – August 2021

Ausstellungsparcours
10. September – 3. Oktober 2021

Beteiligte Künstler*innen:
Michel Auder mit Michael Stickrod in Kollaboration mit Julius Martin-Humpert, Maristella Witt, Ilja Zaharov und Franziska Rist; Patrizia Bach; Patricia Esquivias; Rahima Gambo; Thomas Geiger in Kollaboration mit Birgit Heidtke, Sévérine Kpoti, Oliver Matthes und Dietrich Roeschmann; Niklas Goldbach; Philipp Gufler; Markus Hanakam & Roswitha Schuller; Belinda Kazeem-Kamiński; Vika Kirchenbauer; Sarah Lehnerer mit Jackie Grassmann und Inka Meißner und Gastvorträgen von Keren Cytter und Johanna Hedva; Luiza Margan; Kriz Olbricht; John Smith; Milica Tomić; Liesl Raff; Andreas von Ow; Young Boy Dancing Group

Die Biennale für Freiburg #1 setzt den Ort des Künstler*innen-Studios ins Zentrum ihrer Überlegungen, um dem Verhältnis von temporärer Ausstellung, öffentlichem Raum und künstlerischen Formen von Lehre und Wissensproduktion nachzugehen. Sie gliedert sich dabei in zwei Phasen: das im Mai begonnene Studioprogramm und den im September folgenden Ausstellungsparcours. Das Studioprogramm bestand aus Spaziergängen, Workshops, Lesungen, Screenings, Diskussionen und Vorträgen. Formate mit sehr unterschiedlichen Zugängen, verbunden durch eine Frage: Wie funktionieren künstlerische Prozesse?

Diese Fragestellung wurde in zahlreichen kollektiven und partizipativen Situationen aufgeworfen und in Bezug zu Öffentlichkeit und Stadtraum gesetzt. Damit bestimmt das Prozesshafte und die Erzeugung von (halb-)öffentlichen Arbeitssituationen den Zugang der BfF#1 und bezieht sich auf die Entstehungsgeschichte der neuen Biennale: die Schließung der Außenstelle der Kunstakademie Karlsruhe in Freiburg und das damit einhergehende – zumindest vorläufige – Ende der öffentlichen Kunstausbildung in der Stadt. Diese Leerstelle scheint auf verschiedenen Ebenen zum Nachdenken über die Rolle zeitgenössischer Kunst in Freiburg angeregt zu haben, denn letztendlich verursachte die Schließung der Außenstelle erst die Gründung der Biennale. Somit stand in der Konzeption der BfF#1, an der auch der kuratorische Beirat durch zahlreiche vorbereitende Gespräche wesentlich beteiligt war, bald fest, dass diese Entwicklung – von der Schließung der Akademie hin zu einer neuen Biennale – sich auch im Konzept der ersten Ausgabe der Biennale widerspiegeln sollte.

In diesem Zusammenhang versteht die BfF#1 die Kunstakademie als Ort, dessen wesentliche Qualität ist, dem stetigen Fragen nach den Funktionsweisen und Möglichkeiten künstlerischer Prozesse einen Raum zu geben. Der Verlust der Freiburger (Akademie-)Studios wird für die BfF#1 daher als Metapher verwendet, um die immateriellen Eigenschaften eines Studios, das auch als Klassen- oder Studienraum verstanden werden kann, hervorzuheben:

Ein Studio ist Ort der Produktion, des Experiments und Austauschs. Ein Studio kann ein geschützter Ort für darin stattfindende Gedanken und Handlungen sein. Ein Ort für Dinge, die im Werden begriffen sind. Ein Ort der regelmäßigen Überprüfung. Ein Ort, an dem Handlungen präsentiert, getestet und reflektiert werden. Ein Ort, der ehrliche Meinungsäußerung und Zweifel ermöglicht. Ein Ort, um Fähigkeiten zu trainieren, hinterfragen und anzuwenden. Ein Ort für Produktion und Zerstörung, für Abwägung und Spontaneität. Ein Ort für Vorschläge.

Fallen die Studiowände weg, wird die Stadt selbst zum Studio; sie bestimmt die Arbeitsfelder und schlägt Themen vor. Der öffentliche Raum der Stadt Freiburg ist daher ausschlaggebend für dieses Format, das sich als Biennale für Freiburg lokalen Themen und Fragestellungen annimmt und Bezüge zwischen der Stadt und künstlerischer Produktion herstellt. Orte wie Archive und Bibliotheken spielen hierbei eine wichtige Rolle, da sie den Kanon eines Ortes prägen aber auch im Verborgen liegende Geschichte(n) hervorbringen können. Ähnlich Statuen und Denkmäler, die ein spezifisches Geschichtsbild repräsentieren sollen, dabei jedoch vieles auslassen. Neben der Beschäftigung mit lokalen Narrativen, wirft die Biennale den Blick auch auf durch die Stadt erzeugte Bilder, wie das der Freiburger Innenstadt, pittoresk in die umliegende Landschaft des Schwarzwalds eingefügt. Diesem nähern sich Künstlerinnen teilweise als Spaziergängerinnen, nehmen dabei ungewöhnliche Perspektiven ein und heben Brüche hervor.

Der Ausstellungsparcours erstreckt sich über acht Ausstellungsorte in verschiedenen Stadtteilen. Es werden für die Biennale entwickelte Arbeiten gezeigt, die oftmals in den prozessualen Untersuchungen des Studioprogramms entstanden sind. Ergänzt werden diese lokalspezifischen Blickpunkte um künstlerische Perspektiven, die ähnliche Fragestellungen auf andere Orte übertragen und so auch auf globale Zusammenhänge verweisen. Neben initialen Überlegungen zu künstlerischen Produktionsprozessen stellt die BfF#1 mit dem Ausstellungsparcours auch Fragen nach der Rolle von Kunst in der Erfahrung unserer Umgebung und unseres Zusammenlebens und den Möglichkeiten, die Stadt als Arbeitsraum für Künstler*innen nutzbar zu machen.

Die Biennale für Freiburg wird von Leon Hösl konzipiert und umgesetzt, unterstützt durch den kuratorischen Beirat bestehend aus Christoph Chwatal, Aziza Harmel, Fanny Hauser, Magdalena Stöger und Fritz Laszlo Weber.

Die Biennale für Freiburg (BfF) ist eine neue Plattform für die Präsentation, Entwicklung und Vermittlung zeitgenössischer Kunst in Freiburg. Anhand wechselnder Themensetzungen widmet sie sich künstlerischen Zugängen zu drängenden gesellschaftspolitischen Fragen. Ziel ist es, stetige Bezüge zur Stadt herzustellen und einen nachhaltigen Beitrag zum kulturellen und künstlerischen Leben Freiburgs zu leisten. Die Biennale versteht sich als ein Angebot für Freiburg, das die eingehende Beschäftigung mit der Lokalität in Spannung zu außenstehenden Perspektiven setzt, welche durch die Beteiligten eingenommen werden. Die Wahl des geläufigen Akronyms BFF und worauf es verweist, sind dabei durchaus beabsichtigt: eine Verbindung basierend auf Unterstützung und Intimität, Gespräch und Ehrlichkeit, verknüpft mit dem arglosen Wunsch, dies niemals enden zu lassen – Best Friends Forever.

Künstlerischer Leiter und verantwortlich für die erste Ausgabe der Biennale für Freiburg ist Leon Hösl. Er wurde durch den Vorstand des Vereins Perspektiven für Kunst in Freiburg e.V., der die Biennale ausrichtet, mit der Konzeption und Durchführung beauftragt.

Förderer

Die Biennale für Freiburg #1 dankt all ihren Sponsoren!

Medienpartner

Dreisamstr. 21
79098 Freiburg im Breisgau
Deutschland

info@biennalefuerfreiburg.de
+49 151 64194680

↗ Facebook
↗ Instagram

Team

Leon Hösl / Künstlerischer Leiter
lhoesl@biennalefuerfreiburg.de

Catherin Schöberl / Projektassistentin
cschoeberl@biennalefuerfreiburg.de

Christoph Chwatal, Aziza Harmel, Fanny Hauser, Magdalena Stöger, Fritz Laszlo Weber / Kuratorischer Beirat

Arash Shahali / Presseberater

Kathrin Heinrich / Lektorat & Übersetzung

Marc Doradzillo, Alexander Frank, Robert Jaschke, Jonas Krauss, Karl Mainka, Martin Puchberger, Stefan Reisinger, Jan Steegmüller / Aufbau, Technik und Logistik

Marie Klauder / Praktikantin

Impressum

Die Biennale für Freiburg wird durch den Verein Perspektiven für Kunst in Freiburg e.V. ausgetragen

Perspektiven für Kunst in Freiburg e.V.
Dreisamstr. 21
79098 Freiburg
verein@perspektivenfuerkunst.de

Vorstand:
Heinrich Dietz, 1. Vorsitzender
Julia Galandi-Pascual, Stellvertretende Vorsitzende
Yvonne Ziegler, Schatzmeisterin
Ben Hübsch

Registergericht: Amtsgericht Freiburg
Registernummer: VR 702810
UST ID: DE331510618

Inhaltlich Verantwortliche gemäß § 10 Absatz 3 MDStv:
Leon Hösl (Geschäftsführer, Anschrift wie oben)

Graphik Design: Ronja Andersen und Marius Schwarz
Programmierung: François Girard-Meunier
Schrift: Difficult Times

Copyright

Alle Rechte, insbesondere das Recht auf Vervielfältigung und Verbreitung sowie Übersetzung vorbehalten. Keine der Abbildungen darf ohne Genehmigung des*der jeweiligen Künstler*in reproduziert oder unter Verwendung elektronischer Systeme verarbeitet, vervielfältigt oder verbreitet werden.
© Perspektiven für Kunst in Freiburg e.V., die Künstler*innen, Fotograf*innen und Autor*innen, 2020

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PROGRAMM AM LETZTEN AUSSTELLUNGSWOCHENENDE


Alle Ausstellungsorte


02.10 – 03.10


Der Ausstellungsparcours der ersten Biennale für Freiburg geht dieses Wochenende zu Ende. An den letzten zwei Ausstellungstagen bieten wir nochmals Führungen an und laden zum gemeinsamen Ausklang der BfF#1 am Münsterplatz.

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PROGRAMM AM LETZTEN AUSSTELLUNGSWOCHENENDE

02.10.2021 – 03.10.2021 / Alle Ausstellungsorte

ABSCHLUSS DER BIENNALE FÜR FREIBURG #1

Der Ausstellungsparcours der ersten Biennale für Freiburg findet allmählich sein Ende. Bis kommenden Sonntag können die acht Ausstellungsorte ein letztes Mal besucht werden.

Am letzten Ausstellungswochenende bieten wir Führungen an, bei denen wir nochmals über die Ausstellung ins Gespräch kommen können. Am Sonntag können sich Kinder und Jugendliche im Besuchszentrum eine kleine Erinnerung an die BfF#1 knüpfen. Die letzte Tour durch den Ausstellungsparcours wird Dorothee Annette Kreuzer gemeinsam mit Leon Hösl führen und dabei den Fokus auf die Bereiche der Stadt richten, die zwischen den Ausstellungsorten liegen und die Frage aufwerfen: Wem gehört die Stadt? Abschließend laden wir zu einem informellen Ausklang der Biennale für Freiburg #1 am Sonntag ab 18 Uhr in und vor unserem Besuchszentrum am Münsterplatz ein.

PROGRAMM AM LETZTEN WOCHENENDE

Samstag, 02.10.21 / 14:00 Uhr
SPAZIERGANG DURCH DIE AUSSTELLUNG
Führung mit Marie Klauder durch die Ausstellungsorte Kunstverein und Kaiserwache, Treffpunkt: Kunstverein, Dreisamstr. 21
Dauer: ca. 1 Stunde

Sonntag, 03.10.21 / 12:00 Uhr
TOUR DURCH DEN AUSSTELLUNGSPARCOURS MIT DEM FAHRRAD
Führung mit dem künstlerischen Leiter Leon Hösl
Wem kein eigenes Fahrrad zur Verfügung steht kann gratis ein Frelo-Fahrrad mit der "Next Bike App" ein Fahrrad leihen (Stationen befinden sich in der Nähe der Ausstellungsorte). Gutscheincode: 654565.
Treffpunkt: DELPHI_space, Emmendingerstr. 21
Stationen: DELPHI_space, Stadtgarten, Pförtnerhaus, Kommunales Kino, Museum für Neue Kunst
Dauer: ca. 2 Stunden

Sonntag, 03.10.21 / ab 11:40 Uhr, Parallel zur Führung
BEST FRIENDS FOREVER: KINDER- UND JUGENDPROGRAMM
Freundschaftsbänder knüpfen mit Kindern und Jugendlichen im BfF-Besuchszentrum, Münsterplatz 6.
Dauer: ca. 2 Stunden

Sonntag, 03.10.21 / 15:30 Uhr
PARCOURSWALK "FLEXEN UND FRAGEN: WEM GEHÖRT DIE STADT?"
mit Dorothee Annette Kreuzer und Leon Hösl
Treffpunkt: Pförtnerhaus, Fabrikstraße (Brauerei Ganter)
Dauer: ca. 2 Stunden

Sonntag, 03.10.21 / ab 18:00 Uhr
AUSKLANG DER BfF#1 MIT BIER UND BREZELN
BfF-Besuchszentrum am Münsterplatz 6

OPEN STUDIO #4: Belinda Kazeem-Kamiński


[...]


29.09 / 19:30


Vierte Durchführung des OPEN STUDIO, in dem Künstlerin Belinda Kazeem-Kamiński Einblicke in ihre künstlerische Praxis gibt.

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OPEN STUDIO #4: Belinda Kazeem-Kamiński

29.09.2021 / 19:30 / [...]

Mittwoch, 29.9.2021, 19:30 Uhr
Die Veranstaltung findet online per Zoom statt.
Zoom-Link: https://us02web.zoom.us/j/87376371883

Das OPEN STUDIO versteht sich als Einladung zur gemeinsamen Reflektion über künstlerische Prozesse – es stellt das Unfertige, das im Werden begriffene in den Mittelpunkt. Die ‚Öffnung‘ des Studios wird dabei nicht in erster Linie als physisches Öffnen eines privaten Arbeitsortes verstanden, sondern als das Eröffnen eines (Denk-)Raums, der eine Austausch über künstlerische Produktionsweisen ermöglicht.

Im vierten und letzten OPEN STUDIO wird Belinda Kazeem-Kamiński über ihr fortlaufendes Projekt LIBRARY OF REQUESTS sprechen, das unter Beteiligung von kollaborierenden Personen an verschiedenen Orten und mit unterschiedlichen Themenschwerpunkten umgesetzt wird. In der sechsten Ausgabe der LoR, die gemeinsam mit dem Kuratorium des Dear White People Festivals für die Biennale für Freiburg angelegt wurde und seit Juni in der Stadtbibliothek Freiburg zu finden ist, geht es um koloniale Kontinuitäten: Wie mit den stetig aufkommenden Re-Artikulationen kolonialer Gewalt umgehen? Wie eine Vergangenheit fassen, die nicht vergangen zu sein scheint? Von der LoR wird Belinda Kazeem-Kamiński eine Brücke zu ihrer filmischen Arbeit UNEARTHING. IN CONVERSATION (2017) schlagen, die sich mit dem Zusammenhang von Wissens­­produktion und kolonialem Trauma beschäftigt.

LIBRARY OF REQUESTS #6:
Dagmar Yü-Dembsk: Chinesen in Berlin (2007), Resmaa Menakem: My Grandmother’s Hand: Racialized Trauma and the Pathway to Mending our Hearts and Bodies (2017), Cheryl Dunye: Watermelon Woman (1996), Emilia Roig: Why We Matter. Das Ende der Unterdrückung (2021), Robin Di Angelo: White Fragility (2018), Walter Rodney: How Europe Underdeveloped Africa (1972), John Coates & Tina Hetherington: Decolonizing Social Work (2013), Volker Seitz: Afrika wird armregiert oder Wie man Afrika wirklich helfen kann (2009), Michael Lüders: Wer den Wind sät. Was westliche Politik im Orient anrichtet (2015), Trân Tô Nga: Ma terre empoisonnée (2016), Cathy Park Hong: Minor Feelings. An Asian American Reckoning (2021), Ocean Vuong: Auf Erden sind wir kurz grandios (2019), Sault: Untitled (Black is) (2020), Nashi 44: Asian Berlin Pussy Power (2021), Blick Bassy: 1958 (2019), Rodrigue Péguy Takou Ndie: Die Suchenden (2018), Mame-Fatou Niang & Kaytie Nielsen: Mariannes Noires (2016), Theater X: Verlassen wir dieses Europa!, Oyeronke Oyewumi: The Invention of Women: Making an African Sense of Western Gender (1997), Peace Adzo Medie: His Only Wife (2020), Chinua Achebe: Things fall appart (1958), Elizabeth Acevedo: Clap When You Land (2020), Yaa Gyasi: Transcendent Kingdom (2020), Ondjaki: Die Durchsichtigen (2015), Djaimilia Pereira de Almeida: Luanda, Lisboa, Paraíso (2018), Djaimilia Pereira de Almeida: That Hair (2020), Leonor Teles: Ballade der Batrachia (2016), Azagaia: Só Dever (2019), Christina Sharpe: In the Wake. On Blackness and Being (2016), Grada Kilomba: Plantation Memories. Episodes of Everyday Racism (2008), May Ayim, Katharina Oguntoye & Dagmar Schultz: Farbe bekennen. Afro-deutsche Frauen auf den Spuren ihrer Geschichte (2020), Katharina Oguntoye: Schwarze Wurzeln. Afro-deutsche Geschichte (2020), Kien Nghi Ha, Nicola Lauré al-Samarai & Sheila Mysorekar: re/visionen – Postkoloniale Perspektiven von People of Color auf Rassismus, Kulturpolitik und Widerstand in Deutschland (2016), David Olusoga & Caspar W. Erichsen: The Kaiser’s Holocaust. Germany’s Forgotten Genocide (2010), Natasha Kelly: Schwarzer Feminismus 
– Grundlagentexte (2019), Rainer Fassbinder: Angst essen Seele auf (1974), Maureen Maisha Eggers, Grada Kilomba, Peggy Pesche & Susan Arndt: Mythen, Masken und Subjekte: Kritische Weißseinsforschung in Deutschland (2017), Karin Beese: Nelly und die Berlinchen (2019), Dayan Kodua: Odo (2019), Susan Arndt: Hornscheidt, Antje. Afrika und die deutsche Sprache – Ein kritisches Nachschlagewerk (2018)

BELINDA KAZEEM-­­KAMIŃSKI wurde 1980 in Wien, Österreich, geboren. Sie lebt und arbeitet in Wien. Von 2015 bis 2018 lehrte Kazeem-­Kamiński an der Akademie der bildenden Künste in Wien, wo sie im Jahr 2020 im Rahmen des PhD-­in-­Practice zur Performativität von Schwarzsein in Verbindung zu österreichischer Kolonialität promovierte. Aktuell ist sie als Gastprofessorin an der KHM in Köln tätig. Sie erhielt den Catrin Pichler Preis der Akademie der bildenden Künste Wien (2018) und wurde mit dem Theodor Körner Preis für Kunst ausgezeichnet (2016).

MONUMENT IN THE MAKING: ROSA LUXEMBURG


Siegesdenkmal, Europaplatz


19.09 / 
11:00 – 20:00


Eine öffentliche Aktion von Luiza Margan.

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MONUMENT IN THE MAKING: ROSA LUXEMBURG

19.09.2021 / 11:00 – 20:00 / Siegesdenkmal, Europaplatz

Luiza Margan, Monument in the Making: ROSA LUXEMBURG, 2021

Sonntag, 19. September, 11.00 Uhr bis voraussichtlich 20.00 Uhr
Ort: Beginn am Siegesdenkmal (Europaplatz), Ende im Stadtgarten

Der Freiburger Stadtgarten beherbergt eine Vielzahl von Denkmälern, jedoch keines, das an die pazifistische Rede Rosa Luxemburgs erinnert, die sie hier 1914 hielt. Eine entsprechende Petition wurde von der Stadtverwaltung abgelehnt. 2017 wurde auf dem nahe gelegenen Europaplatz das badische Siegesdenkmal wieder an seinem historischen Ort aufgestellt, das an bewaffnete Konflikte zwischen den beiden Nationalstaaten erinnert, die mit der deutsch-französischen Freundschaft und der Europäischen Union überwunden wurde.

Dieser Anachronismus und die Widersprüchlichkeit des öffentlichen Gedenkens veranlassten die Künstlerin Luiza Margan, sich mit dem Begriff der Repräsentation, insbesondere von Frauen, im öffentlichen Raum in Freiburg auseinanderzusetzen. Inspiriert von Willy Praghers 1962 während der Versetzung des Siegesdenkmals entstandener Fotografie der liegenden Göttin-Figur, lädt Margan Besucher*innen ein, sich an einem gemeinschaftlichen Akt des Gedenkens zu beteiligen: der Gestaltung eines überlebensgroßen Lorbeerkranzes aus handverlesenen und aus ihrer kroatischen Heimatstadt Rijeka importierten Lorbeerblättern.

MONUMENT IN THE MAKING: ROSA LUXEMBURG zielt darauf ab, die symbolische Passivität des Lorbeerkranzes als zeremonielles Objekt zu durchbrechen und stattdessen Gemeinschaft und Austausch zu fördern, indem die Teilnehmer*innen dazu angeregt werden, über Fragen des öffentlichen Gedenkens und der Repräsentation im öffentlichen Raum sowie über die Politik der Monumentalität der Stadt Freiburg zu diskutieren. Der gebundene Kranz wird am Ende der Veranstaltung an der Stelle plaziert, an der Rosa Luxemburg am 7. März 1914 ihre Rede hielt.

Eine Anmeldung ist nicht erforderlich, Teilnehmer*innen können jederzeit einsteigen.

Foto: Jennifer Rohrbacher

LUIZA MARGAN, geb. in Rijeka (Kroatien), lebt und arbeitet in Wien. Margan studierte an der Akademie der bildenden Künste Wien (2009-2013). Sie erhielt zahlreiche Stipendien und Preise für ihre künstlerischen Projekte und zeigte Arbeiten u.a. auf der Scope Berlin (2021), Donumenta, Regensburg (2020), Kunsthalle Karlsplatz (2020), Vienna Contemporary (2019), 21er Haus Belvedere (2018), Museum der Moderne / Generali Foundation, Salzburg (2017), Kunstforum Wien (2016).

Foto: Jennifer Rohrbacher
Foto: Jennifer Rohrbacher
Foto: Jennifer Rohrbacher

Young Boy Dancing Group


Hans Bunte Areal


18.09 / 20:00


Performance der Young Boy Dancing Group

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Young Boy Dancing Group

18.09.2021 / 20:00 / Hans Bunte Areal

Foto: Marc Doradzillo

Performance
Samstag, 18. September
Einlass ab 19 uhr
Beginn der Performance: 20 Uhr
Ort: Hans Bunte Areal, Hans-Bunte-Straße 16c

Zugang nur mit 3G (Impf- oder Genesenennachweis, negativer Antigen-Schnelltest)
Es gilt die Maskenpflicht.

Eintritt frei, mit Voranmeldung unter anmeldung@biennalefuerfreiburg.de

Die Biennale für Freiburg #1 freut sich, eine neue Performance der Young Boy Dancing Group zu präsentieren.

In den intimen Performances der Young Boy Dancing Group (YBDG) trifft die Materialität der Körper auf sphärisches Licht und durchdringenden Sound. Das Ziel ist dabei stets körperliche Erkundung statt Sexualisierung, Entblößung statt Exhibitionismus, gemeinschaftliche Befreiung statt gezähmter Isolation, Objekt-Identifikation statt Kommerzialisierung, DIY statt institutioneller Politur.

Das 2014 gegründete Performance-Kollektiv arbeitet dabei mit einem sich ständig verändernden Netzwerk von Tänzer*innen aus ganz Europa zusammen und nimmt an jedem Veranstaltungsort neue Perfomer*innen auf, mit denen sie meist über die Social-Media-Plattformen Instagram und TikTok in Kontakt treten. Die öffentlichen Performances und vorbereitenden Proben in verschiedenen Städten und Kontinenten sind damit auch ein physischer Treffpunkt für virtuelle Netzwerke.

Foto: Sévérine Kpoti
Sévérine Kpoti
Foto: Marc Doradzillo
Foto: Marc Doradzillo

YOUNG BOY DANCING GROUP performte bereits im Schinkel Pavillon, Berlin (2019); Ceremonia Festival, Toluca, Mexico (2019); Athens Biennial (2018); Baltic Triennial, Tallinn, Estonia (2018); Creepy Teepee Festival, Kutná Hora, Tschechien (2018); Norberg Festival, Schweden (2018); Roskilde Festival, Dänemark (2017); Yvon Lambert Gallery, Berlin (2017); Lithuanian Pavilion, Venedig Biennale (2015); und Silencio, Paris (2014).

Workshop TOMIKO Archiv


Kunstverein


12.09 / 
14:00 – 18:00


Ein Workshop zum TOMIKO Archiv von Partizia Bach und anschließender Launch des digitalen Archivs.

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Workshop TOMIKO Archiv

12.09.2021 / 14:00 – 18:00 / Kunstverein

WORKSHOP
14:00–16:30 Uhr

LAUNCH DES DIGITALEN ARCHIVS
16:30–18:00 Uhr

Für den Workshop bitten wir um Anmeldung unter anmeldung@biennalefuerfreiburg.de.

Private Fotonachlässe als Ausgangspunkt für kollektive Geschichtsschreibung?

Ansatz für den Workshop ist das TOMIKO Archiv, eine Sammlung von über 500.000 Fotografien aus privaten Nachlässen.

In dem Workshop werden wir Kisten privater Fotonachlässe gemeinsam öffnen und betrachten; sie sprechen und unsere eigenen Erinnerungen wecken lassen, diese teilen oder verschweigen. Wir werden beobachten und weitererzählen, was die Bilder (nicht) erzählen. Kann in Fotografien überhaupt ein Moment der Wahrheit gefunden werden und wem gehört diese Wahrheit?

Wir werden Kisten und einzelne Fotografien tauschen und erfahren, welche unterschiedlichen Stimmungen und Annahmen diesen inhärent sind und wie genau jene sich wieder mit jeder einzelnen Neubetrachtung überschreiben lassen. Können uns diese Bilder einen Weg zu einer alternativen und gemeinschaftlichen Geschichtsschreibung vorgeben? Und wie könnte es aussehen, diese Praxis eines anderen Sehens in den Alltag zu integrieren und weiterzugeben? Anhand dieser Fragen sollen aus der zu Beginn rein assoziativen Beobachtung Utopien gesponnen werden, die individuelle Möglichkeiten der Geschichtsüberlieferung in der Gegenwart aufmachen.

Ab 16:30 Uhr wird Patrizia Bach erstmals das digitale Archiv der Sammlung als Website vorstellen und zum Mitmachen einladen. Die Teilnahme an diesem zweiten Teil der Veranstaltung ist auch ohne Anmeldung möglich!

Zukünftig einsehbar unter www.tomikoarchiv.de

Foto: Marc Doradzillo
Foto: Marc Doradzillo
Foto: Marc Doradzillo
Foto: Marc Doradzillo
Foto: Marc Doradzillo
Foto: Marc Doradzillo

Opening Party


Slow Club Freiburg


10.09 / 20:00


Opening Party mit l'imunsystem und weiteren DJ’s im Slow Club.

Abschluss des Walk-Workshops


DELPHI_space


10.09 / 13:00


Öffentliche Abschlussveranstaltung des einwöchigen WALK-WORKSHOP von Rahima Gambo.

ERÖFFNUNG


Alle Ausstellungsorte


10.09 / 
12:00 – 22:00


Alle Ausstellungsorte sind am Eröffnungstag von 12 bis 22 Uhr geöffnet. Reden und Drinks ab 18 Uhr am BfF Besuchszentrum, Münsterplatz 6.

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ERÖFFNUNG

10.09.2021 / 12:00 – 22:00 / Alle Ausstellungsorte

Alle Ausstellungsorte sind am Eröffnungstag von 12 bis 22 Uhr geöffnet.

REDEN UND GETRÄNKE: 18 Uhr, vor dem BfF Besuchszentrum/Münsterplatz 6 (ehemals Geschenke Hansen)
ERÖFFNUNGSPARTY: Beginn um 21 Uhr, im Slow Club

Die Biennale für Freiburg geht in die letzte Phase und lädt zur Eröffnung und zum Programm des Ausstellungsparcours ein!

Über acht verschiedene Orte zieht sich der Ausstellungsparcours durch Freiburg und versammelt 23 internationale künstlerische Positionen. Fragen aus vorhergehenden Projekten rund um Öffentlichkeiten, Stadträume, Kollektivität und historische Schichtungen werden durch eine weitläufige Ausstellung, Performances und Interventionen erweitert und in globalen und politischen Kontexten gelesen.

In ihren initialen Überlegungen setzte die Biennale für Freiburg #1 den Ort des Künstler*innen-Studios ins Zentrum, um dem Verhältnis von temporärer Ausstellung, öffentlichem Raum und künstlerischen Formen von Wissensproduktion nachzugehen. Nach tiefgehenden, ortspezifischen und oftmals kollektiven Untersuchungen der Stadt in Spaziergängen, Workshops, Lesungen, Screenings, Diskussionen, einem Symposion, Recherchen und Arbeitsaufenthalten eröffnet die Biennale für Freiburg #1 nun ihren finalen Ausstellungsparcours!

Künstler*innen:
Michel Auder mit Michael Stickrod in Kollaboration mit Julius Martin-Humpert; Maristella Witt; Ilja Zaharov und Franziska Rist; Patrizia Bach; Patricia Esquivias; Rahima Gambo; Thomas Geiger in Kollaboration mit Birgit Heidtke, Sévérine Kpoti, Oliver Matthes und Dietrich Roeschmann; Niklas Goldbach; Philipp Gufler; Markus Hanakam & Roswitha Schuller; Belinda Kazeem-Kamiński; Vika Kirchenbauer; Sarah Lehnerer mit Jackie Grassmann und Inka Meißner; Luiza Margan; Kriz Olbricht; John Smith; Milica Tomić; Liesl Raff; Andreas von Ow; Young Boy Dancing Group

Foto: Marc Doradzillo
Foto: Marc Doradzillo
Foto: Marc Doradzillo

WALK-WORKSHOP


DELPHI_space


06.09 – 10.09


Workshop mit Rahima Gambo

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WALK-WORKSHOP

06.09.2021 – 10.09.2021 / DELPHI_space

Mit NEST-WORKS AND WANDER-LINES erkundet Rahima Gambo Strukturen nonverbaler und nicht-linearer Geschichten, indem sie Prozesse des Wanderns und der Bricolage nachahmt, die Pfade und Nestbauaktivitäten von Vögeln, Kuhherden und Termiten widerspiegeln. Nonverbale Kommunikationsmittel wie Bewegungen, Symbole, Zeichen, Gesten, Nachspüren und Stille werden in Gambos Installation als befreiender Modus des Seins, Sehens, Sprechens und Schreibens verstanden. Das Werk reflektiert den Ursprung der Sprache und was es bedeutet, räumlich zu sehen und kollektiv als Teil eines größeren ökologischen Systems zu kommunizieren.

Für NEST-WORKS AND WANDER-LINES lädt Rahima Gambo zu einem 5-tägigen Workshop (6.–10. September) in Freiburg ein. Dabei wird Gambos Installation für die Biennale für Freiburg in einem partizipativen Prozess entwickelt. Die Künstlerin und die 7 Teilnehmer*innen unternehmen individuelle Morgenspaziergänge durch die Stadt. Während dieser Spaziergänge werden Dinge gesammelt. Das könnten Steine, Blätter, Tonaufnahmen, Videos, Bilder, Objekte oder Texte sein. Die gesammelten Objekte werden ein Teil der Installation “Nest-works and wander-lines”, die auch ein gemeinsam erzeugtes Video sowie musikalische Elemente beinhalten wird. Dafür wird der DELPHI_space zu “A Walk Space”, Gambos offenem Atelier- und Präsentationsformat, wo Diskussionen, Vorführungen, sowie die Bearbeitung und das Arrangement der Materialien stattfinden werden.

Der Workshop beginnt jeden Tag mit Spaziergängen am Vormittag und endet mit gemeinsamen Treffen im DELPHI_space zwischen 11 und 13 Uhr. Die Teilnahme an allen Tagen ist erwünscht, aber nicht verpflichtend. Wer an dem Walk-Workshop teilnehmen möchte, kann sich bis zum 31.8.2021 unter anmeldung@biennalefuerfreiburg.de für die Teilnahme anmelden!

Vorbereitend auf ihre Arbeit für die Biennale für Freiburg zeigte Rahima Gambo am 15. Juli im DELPHI_space ihre neue Filmarbeit INSTRUMENTS OF AIR (2020). Anschließend kam die Künstlerin mit der Kuratorin und Autorin Aziza Harmel, Mitglied des Kuratorischen Beirats der BfF #1, über ihren Film und ihr Projekt ins Gespräch, das im September in Freiburg realisiert wird.

Mehr Informationen zu Rahima Gambo auf ihrer Homepage und auf dem Instagram-Profil.

Open Studio #3


Online


26.08 / 19:30


Dritte Durchführung des OPEN STUDIO, in dem Künstlerin Patrizia Bach Einblicke in ihre künstlerische Praxis gibt.

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Open Studio #3

26.08.2021 / 19:30 / Online

  1. August, 19:30 Uhr
    Die Veranstaltung findet online per Zoom statt:
    Zoom-Link

Das OPEN STUDIO versteht sich als Einladung zur gemeinsamen Reflektion über künstlerische Prozesse – es stellt das Unfertige, das im Werden begriffene in den Mittelpunkt. Die ‚Öffnung‘ des Studios wird dabei nicht in erster Linie als physisches Öffnen eines privaten Arbeitsortes verstanden, sondern als das Eröffnen eines (Denk-)Raums, der eine Austausch über künstlerische Produktionsweisen ermöglicht.

Jeden letzten Donnerstag des Monats, von Mai bis September, finden die OPEN STUDIOS statt. In diesem Rahmen werden fragmentarische Einblicke in künstlerische Praktiken gegeben. Ob ungeordnete Gedanken, Geschichten über mitgebrachte Objekte oder konzeptuelle Überlegungen zu Arbeiten – die OPEN STUDIOS laden ein, in ,intimer Öffentlichkeit‘ gemeinsam weiterzudenken, zu assoziieren, über Prozesse zu sprechen und Produktionsbedingungen zu reflektieren.

PATRIZIA BACH ist bildende Künstlerin mit dem Schwerpunkt auf Zeichnung. Sie lebt und arbeitet in Berlin und zeitweise in Istanbul.
Bachs Arbeiten stehen meistens in Bezug zu Texten, ohne diese im herkömmlichen Sinne zu illustrieren. Ihre Projekte entwickelt sie über mehrere Jahre, wobei sie auf dem Weg zu ihren raumgreifenden Zeicheninstallationen auch andere Medien mit einbezieht.
Interdisziplinäre Kollaborationen gehören ebenso zu ihrer festen Arbeitspraxis wie das einsame, zurückgezogene Zeichnen.

OPEN STUDIO #3 via Zoom mit Patrizia Bach

Bust Talk–Illumina


Stadtgarten


23.07 – 24.07


Performance von Thomas Geiger in Kollaboration mit Here and Black, Feministische Geschichtswerkstatt, Kunstkommission der Stadt Freiburg und der Strassenzeitung FREIeBÜRGER.

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Bust Talk–Illumina

23.07.2021 – 24.07.2021 / Stadtgarten

Till Peter Otto: Illumina, 2000, © Thomas Geiger

Thomas Geiger
Performance

Freitag, 23., und Samstag, 24. Juli, 17 Uhr
Rosengarten im Stadtgarten

Im Stadtgarten Freiburg steht die Statue „Illumina“ des Bildhauers Till Peter Otto, eine als Sonnenuhr konzipierte Marmorstele mit weiblichem Körper. Nach Auskunft Ottos soll die Statue die Diversität der Stadtgesellschaft abbilden. Für den Kopf der Statue stand ihm damals eine anonyme Freiburgerin mit äthiopischer Herkunft Modell. 2014 wurde sie von Unbekannten beschädigt und ist bis heute in diesem Zustand verblieben. Seitdem fehlt der Statue der Kopf; aus der „Illumina“ ist die Enthauptete geworden.

Im Rahmen der Biennale für Freiburg führt Thomas Geiger ein Gespräch mit der Statue, in dem es darum geht, die Leerstelle des fehlenden Kopfes diskursiv zu füllen und unterschiedlichen Perspektiven auf diese Figur eine Stimme zu geben. Im Vorfeld wurden im gemeinsamen Austausch mit Vertreter*innen unterschiedlicher Freiburger Institutionen und Initiativen mögliche Antworten der Statue auf die Fragen des Künstlers gefunden. Diese werden nun in dem Gespräch zwischen Illumina und Thomas Geiger als Performer zum Ausdruck kommen. Während der ca. 30-minütigen Performance wird die Statue Ihre Ansichten und die in ihr vereinten Perspektiven mit dem Publikum teilen und damit Fragen nach (Un)sichtbarkeiten, Körperlichkeit und Öffentlichkeit im Allgemeinen verhandeln.

In Kollaboration mit Birgit Heidtke (Feministische Geschichtswerkstatt), Sévérine Kpoti (HereandBlack), Oliver Matthes (FREIeBÜRGER) und Dietrich Roeschmann (Städtische Komission Kunst im öffentlichen Raum).

THOMAS GEIGER, geboren 1983 in Deutschland, ist ein interdisziplinärer Künstler und lebt in Wien. In seiner künstlerischen Praxis nutz er Performance, Skulptur und Sprache in vielfältigen Kombinationen um daraus fragmentarische Bühnensituationen und spielerische Situationen zu erzeugen. In den letzten Jahren realisierte er u. a. Einzelprojekte mit der Kunsthalle Wien, den Wiener Festwochen, dem steirischen herbst, Ausstellungsraum Klingental (Basel), Kunstverein Langenhagen, Dehli Projects / Museum Tinguely (Basel), Despacio (San José, Costa Rica), Fondation d‘entreprise Ricard (Paris).

Un/Stimmigkeiten knacken


Bandstand, Rieselfeld


18.07 / 11:00


Workshop mit Fritz Laszlo Weber.

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Un/Stimmigkeiten knacken

18.07.2021 / 11:00 / Bandstand, Rieselfeld

UN/STIMMIGKEITEN KNACKEN
Fritz Laszlo Weber

Workshop
Sonntag, 18. Juli, 11 Uhr
Bandstand im Rieselfeld

Dauer: ca 2 Stunden
Teilnahme gratis und nur mit Anmeldung unter:
anmeldung@biennalefuerfreiburg.de

Ausgehend vom Bremer Schlüssel, dem Wappen der Stadt, bis hin zu den Schlüsseln, die man braucht um einen frisch errichteten Neubau in Rieselfeld oder zukünftig in Dietenbach zu betreten, widmet sich dieses Hörspiel als Hör-Spiel der Geschichte der Schlüssel und Schließbewegungen.

Schlüssel und Schlösser stehen als Symbol und als Machtinstrument an einem zentralen, axiomatischen Punkt in einer gesellschaftlichen Sicherheitserzählung. Durch eine Reihe von Klang- und Hörübungen erkunden die Teilnehmer*innen des Hör-Spiels die Unsicherheiten dieser Apparate. Dafür gibt es eine Einführung in die Technik des Lock Pickings, die Kunst ein Schloss zu knacken. Das Knacken deutet dabei schon die akustische Dimension der Tätigkeit an. Das Zuhören ist von entscheidender Bedeutung beim Knacken der Schlösser, aber auch zum ent-schlüsseln der tradierten Erzählungen, die mit Schlüssel und Schlössern einhergehen.

Fritz Laszlo Weber hat an der Kunsthochschule Kassel und der Hochschule für Künste Bremen studiert. Er arbeitet heute interdisziplinär an eigenen und kollektiven Projekten in künstlerischen und filmischen Kontexten. Er war kollektiv am Tribunal „NSU-Kompelx auflösen“ 2017 am Schauspiel Köln, sowie der „Society of Friends of Halit“ auf der documenta 14 in Kassel beteiligt. Aktuell ist er unter anderem am mobilen Ausstellungsprojekt „Offener Prozess“ tätig, sowie Mitglied im kuratorischen Beirat der Biennale für Freiburg.

Fritz Laszlo Weber während des Workshops
Foto: Marc Doradzillo
Foto: Marc Doradzillo

Nest-Works and Wander-Lines


DELPHI_space


15.07 / 20:00


Präsentation und Filmscreening von Rahima Gambo und Gespräch mit Aziza Harmel. Veranstaltung auf Englisch.

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Nest-Works and Wander-Lines

15.07.2021 / 20:00 / DELPHI_space

Rahima Gambo: Nest-works and wander-lines, 2021, Filmstill

Filmscreening und Gespräch zwischen Rahima Gambo und Aziza Harmel

Datum: Donnerstag, 15. Juli, 20:00 Uhr
Ort: DELPHI_space, Emmendinger Str. 21
Eintritt frei, Veranstaltung in englischer Sprache.

Begrenzte Platzkapazität aufgrund der Wetterlage. Bitte um Anmeldung für physische Teilnahme: Anmeldung.

Die Veranstaltung findet auch online über folgenden Zoom-Link statt:
us02web.zoom.us/j/88194869876

Vorbereitend auf ihre Arbeit für die Biennale für Freiburg “Nest-works and wander-lines” zeigen wir die gleichnamige neue Filmarbeit von Rahima Gambo. Anschließend wird die Künstlerin mit der Kuratorin und Autorin Aziza Harmel, Mitglied des Kuratorischen Beirats der BfF #1, über ihren Film sowie über ihr Projekt sprechen, das im September in Freiburg realisiert wird. Im Anschluss können Interessierte direkt Fragen an Rahima Gambo stellen und sich für die kollaborative Entwicklung ihrer Installation im September anmelden.

“Nest-works and wander-lines” erforscht die Architekturen des nonverbalen sowie nicht-linearen Geschichten, in denen der Prozess des "Wanderns" und der "Bricolage" nachgeahmt werden. Diese spiegeln die Pfade und Nestbauaktivitäten von Vögeln, Kuhherden und Termiten wider. Nonverbale Kommunikation wie Bewegung, Symbole, Zeichen, Gesten, Nachspüren und Stille werden in der Arbeit von Rahima Gambo als eine befreiende Art des Seins, Sehens, Sprechens und Schreibens ausgedrückt. Die Arbeit denkt über die Ursprünge der Sprache nach und darüber, was es bedeutet, räumlich zu "sehen" und kollektiv als Teil eines größeren ökologischen Systems zu kommunizieren. Daraus wird eine bewegliche psycho-spirituell-geografische Erzählung gewoben, die sowohl innerlich als auch äußerlich stattfindet und spezifisch auf die Räume reagiert, durch die Gambo und die Teilnehmer*innen “gehen”.

In dem 5-tägigen Walk-Workshop, der im September in Freiburg stattfinden wird, möchte die Künstlerin 7 Teilnehmer*innen einladen, mit ihr Morgenspaziergängen durch die Stadt zu unternehmen. Während diesen Spaziergängen werden Dinge gesammelt. Das könnte ein Stein, ein Blatt, Sound, Video, Bilder, Objekte oder Texte sein. Die gesammelten Objekte werden in die Installation “Nest-works and wander-lines” übergehen, die auch ein gemeinsam erzeugtes Video sowie musikalische Elemente beinhalten wird. Dafür wird der DELPHI_space zu “A Walk Space”, Gambos offenem Atelier- und Präsentationsformat, wo Diskussionenen, Vorführungen, sowie die Bearbeitung und das Arrangement der Materialien stattfinden werden.

Rahima Gambo wurde 1986 in London, Vereinigtes Königreich, geboren. Sie lebt und arbeitet in Abuja, Nigeria und London, Vereinigtes Königreich. Gambo schloss einen MSc in Gender und Social Policy sowie in Journalismus ab. Durch die eigenständige Arbeit an an langformatigen transmedialen Dokumentarfilmprojekten entwickelte sie ihre künstlerische Praxis. Gambo wurde 2020 zum Foam Talent ernannt und war unter den Preisträger*innen des CAP-Preises.

NEST-WORKS AND WANDER-LINES im DELPHI_space
Die Veranstaltung fand in einem hybriden Format statt

Symposion "A COMMONPLACE IS NOT CLICHÉ"


Basler Hof


10.07 / 
10:30 – 17:30


Perspektiven auf Öffentlichkeiten, asynchrone Allgemeinplätze und infrastrukturelle Intimitäten. Konzipiert von Christoph Chwatal & Lisa Stuckey.

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Symposion "A COMMONPLACE IS NOT CLICHÉ"

10.07.2021 / 10:30 – 17:30 / Basler Hof

PERSPEKTIVEN AUF ÖFFENTLICHKEITEN, ASYNCHRONE ALLGEMEINPLÄTZE UND INFRASTRUKTURELLE INTIMITÄTEN

Datum: Samstag, 10. Juli, 10:30 bis 17:30 Uhr
Ort: Basler Hof (Regierungspräsidium), Zugang über den Münsterplatz

Zum Workshop-Programm

Die VIDEO DOKUMENTATION des Symposions finden Sie am Ende dieser Seite.

EINFÜHRUNG
Leon Hösl
Künstlerischer Leiter, BfF#1

Zu Beginn der Biennale für Freiburg, bevor Titel, Konzept oder Dauer bestimmt waren, stand die Frage nach notwendigen Infrastrukturen. Das Wegfallen lokaler Studierenden-Ateliers und der dadurch hervorgerufene Mangel waren der Ausgangspunkt der neuen Biennale. Diese setzt Bedingungen künstlerischer Produktion ins konzeptuelle Zentrum. Gleichzeitig wird mit dem Format der Versuch unternommen, künstlerischen Prozessen und ihrem Einfluss auf die Stadt eine erhöhte Sichtbarkeit und Ausstrahlung zu geben.

Ich freue mich daher sehr, dass wir das Symposion „A Commonplace is not a Cliché” als Teil des Studioprogramms der Biennale für Freiburg in Kooperation mit der Staatlichen Hochschule für Gestaltung Karlsruhe austragen können. Denn hierbei wird einerseits aus drei Richtungen aufgegriffen und vertieft, was das Programm der ersten Ausgabe thematisch beschäftigt: das Verhältnis von Kunst und Öffentlichkeit, die verschwindenden Grenzen des Studioraums und die Idee des Studios als nicht nur produktiver, sondern auch sozialer Ort, der „intime Infrastrukturen“ hervorrufen kann. Andererseits ist das Format des Symposions in der Lage, eine Öffentlichkeit herzustellen, wo Ideen nicht nur präsentiert, sondern auch erzeugt und in neue Richtungen gelenkt werden können. Umso wichtiger ist es, diese zwei Tage auch in ihren sozialen Dimensionen zu begreifen – nicht zuletzt im Sinne des Symposions (nicht: Symposium) und der freien Übersetzung aus dem Griechischen: ein Anlass des Zusammentreffens und des Austauschs, oder, in direkter Übersetzung, des zusammen Trinkens und Essens.

Das Symposion versammelt hierfür kunsthistorische, medienwissenschaftliche, künstlerisch-forschende und kuratorische Perspektiven und bringt die behandelten Fragestellungen in drei Workshops zur praktischen Erprobung. Hierbei freue ich mich besonders über die Kooperation mit der Hochschule für Gestaltung Karlsruhe und über die Beteiligung von Lehrenden und Studierenden der Klasse für Ausstellungsdesign und Szenografie, durch die das Symposion wesentlich mitgestaltet wird. Die Kooperation wird auch durch eine auf das Symposion vorbereitende Lehrveranstaltung von Ebba Fransén Waldhör, Hanne König und Viktor Neumann an der HfG ergänzt. Mein großer Dank für die Idee, Konzeption und die Zusammenarbeit bei der Umsetzung des Symposions gilt Christoph Chwatal und Lisa Stuckey.

Es wird besonders spannend sein zu beobachten, wie der Austausch während dieser zwei Tage auf die Biennale für Freiburg insgesamt zurückwirkt. Denn gerade der Anfang dieser neuen Unternehmung wird von der Hoffnung begleitet, dass durch solche temporären Zusammenkünfte neue Infrastrukturen gebildet werden, die sich durch, mit und zwischen vorhandenen Allgemeinplätzen bewegen und dabei auch zukünftig immer wieder gemeinsame Orte finden können.

ZUM SYMPOSION
Christoph Chwatal & Lisa Stuckey

In Folge der 1968er-Bewegungen wurde gegen das Establishment gerichtete Raumproduktion mit körperlicher Kopräsenz im öffentlichen Raum assoziiert. Zum einen fand dies seinen Ausdruck in radikaldemokratischen Theorien, die konsensorientierte Konzepte von Öffentlichkeit ins Wanken brachten, sowie daran anknüpfenden Formen von künstlerischem Aktivismus. Zum anderen ging damit ein zunehmendes Verlassen des künstlerischen Ateliers zugunsten neuer Arbeitsorte und Produktionsweisen einher – etwa in sozialen Kontexten oder wissenschaftlichen Settings. In der Konsequenz interessieren Konzeptionen asynchroner Zeitlichkeiten und anderer Genealogien etwa über narrative Montagen und emanzipative Referenzierungsweisen. Commonplaces sind dabei sowohl die buchstäblichen gemeinschaftlichen Güter (etwa in der critical commons Debatte) als auch rhetorische Orte, auf die sich Argumente beziehen. Denn, wie Barbara Cassin schreibt:

„A commonplace is not a cliché, it is a bank, a stock, a tank of available arguments and a place in which to seek, find and invent arguments“.

Frequentieren, normieren, appropriieren et cetera – welche Verfahren gruppieren sich um Allgemeinplätze?
Als ein Klischee erscheinen mag auch die Figuration Best Friends Forever, die das Akronym BFF mit der Biennale für Freiburg teilt. „Friendship“, so Jacques Derrida in den 1980er Jahren, „resembles an appeal because it makes a sign toward the future: be my friends.“ Sofern diesem Appell eine neue Dringlichkeit zukommt, verlangt dies, sich auf transformierende Allgemeinplätze zu sensibilisieren. Diesen Gedanken weiterführend, beleuchtet das Symposion gegenwärtige und zukünftige Formationen infrastruktureller Intimitäten. Verhandelt und rekontextualisiert werden soll so auch das Verständnis praktischer wie ideeller ‚kritischer Infrastrukturen‘.

VORTRAGENDE
Mirela Baciak, Christoph Chwatal, Elke Krasny, Sven Lütticken, Viktor Neumann, Karina Nimmerfall, Lisa Stuckey, Simon Strick, Karen van den Berg

WORKSHOPS
Hanne König & Claudia Barth, Ronja Andersen & Marius Schwarz, Lou von der Heyde & Daniel Vollmer

KONZEPTION
Christoph Chwatal & Lisa Stuckey

SZENOGRAPHIE
Diane Hillebrand

FILM
Michel Auder, May ´68 in ´78 (1978/2019) EDITED BY Michael Stickrod, Rekonstruktion BLEACHER: Julius Martin-Humpert

KOOPERATION
Staatlichen Hochschule für Gestaltung Karlsruhe

PDF des Programmhefts zum Download.

Inputvortrag von Christoph Chwatal zu Panel I
Karen van den Berg, DAS STUDIO UND DIE PRODUKTION DER VIELEN
Sven Lütticken, IMAGINED ASSEMBLIES — BETWEEN CROWDS AND NETWORKS
Simon Strick, COMMON MEMES, COUNTERHISTORIES
PANEL II: Inputvortrag von Lisa Stuckey, THE THIRD CITY von Karina Nimmerfall (online), COMMON MEMES, COUNTERHISTORIES von Simon Strick.
Panel III: Inputvortrag Mirela Baciak, INFRASTRUKTUREN DES SORGETRAGENS: ÖKOLOGIEN DES UNTERSTÜTZTSEINS von Elke Krasny und INFRASTRUKTURELLE INTIMITÄT VERSUS CHRONONORMATIVITÄT (online) von Viktor Neumann.
Elke Krasny, Lisa Stuckey, Mirela Baciak, Christoph Chwatal und Leon Hösl (v.l.n.r.)
Dikussion zum Abschluss des Panel I.
Booklet zum Symposion
Graphik: Ronja Andersen & Marius Schwarz
Michel Auder, MAY ´68 IN ´78 (1978/2019) EDITED BY Michael Stickrod
Rekonstruktion: Julius Martin-Humpert
Gemeinsamer Abschluss des Symposiontags. Fritz Laszlo Weber, Elke Krasny, Sascia Bailer, Fanny Hauser (v.l.n.r.)

Fotos: Karolina Sobel

ARTIKEL VON SASCIA BAILER

Unter den Teilnehmenden war auch die Kuratorin Sascia Bailer und berichtete für das Kunstmagazin artline über das Symposion. Zum Artikel: "Allgemeinplätze als Orte des kollektiven Verhandelns"

VIDEO DOKUMENTATION

Kamera: Mustafa Emin Büyükcoşkun und Team
Schnitt: Stefan Reisinger

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Begrüßung von Leon Hösl

Inputvortrag von Christoph Chwatal zu PANEL I. ÖFFENTLICHKEITEN UND VERSAMMLUNGSKRISE

Karen van den Berg, DAS STUDIO UND DIE PRODUKTION DER VIELEN

Sen Lütticken, IMAGINED ASSEMBLIES — BETWEEN CROWDS AND NETWORKS

PANEL II: Simon Strick, COMMON MEMES, COUNTERHISTORIES

Inputvortrag von Mirela Baciak zu PANEL III. INFRASTRUKTURELLE INTIMITÄTEN

Elke Krasny, INFRASTRUKTUREN DES SORGETRAGENS: ÖKOLOGIEN DES UNTERSTÜTZTSEINS

Viktor Neumann, INFRASTRUKTURELLE INTIMITÄT VERSUS CHRONONORMATIVITÄT

Workshops
“A Commonplace is Not a Cliché”


BfF #1


09.07


Drei Workshops erweitern das Symposion am 10. Juli um praktische künstlerische, kuratorische und feministische Perspektiven.

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Workshops
“A Commonplace is Not a Cliché”

09.07.2021 / BfF #1

Datum: Freitag, 9. Juli 2021, ab 10 Uhr
Anmeldung bitte bis zum 06. Juli: hier

Drei Workshops erweitern das Symposion „A Commonplace is not a Cliché” um praktische künstlerische, kuratorische und feministische Perspektiven. Sie bieten Studierenden die Gelegenheit, bereits am Vortag in Austausch zu treten. Verbindend widmen sich die Workshops verschiedenen Formen des Erinnerns sowie der Produktion emanzipatorischer Narrative und Zeichen.

Das Erkunden öffentlicher Räume und das Entwerfen neuer Erzählungen rund um „infrastrukturelle Intimitäten“ findet im kleinen Rahmen auf angewandter wie reflexiv-theoretischer Ebene statt. Dabei werden keine Erläuterungen oder gar Schlüssel für das Symposions-Programm angeboten, sondern gemeinsam Begegnungs- und Experimentalräume gestaltet.

WORKSHOP I – (ENGLISH)
COLLECT AND EXHAUST: FREIBURG SPECIMENS
Ronja Andersen und Marius Schwarz laden ein, auf Spurensuche im Stadtraum zu gehen. Mit geschärftem Blick auf Struktur und Beschaffenheit der Umgebung, sollen graphische Gestaltungen entwickelt werden.

Foto: Karolina Sobel
Foto: Karolina Sobel
Foto: Karolina Sobel

WORKSHOP II
TUNNEL OF TIME: VON ERINNERUNGSRÄUMEN UND ZEITKAPSELN
Mit Lou von der Heyde und Daniel Vollmer rückt das Stadtviertel rund um den DELPHI_space in den Blick. Gemeinsam und ausgehend von fiktiven und kollektiven Erinnerungsformen wird eine temporäre Ausstellung kuratiert.

Foto: Karolina Sobel
Foto: Karolina Sobel
Foto: Karolina Sobel

WORKSHOP III
BETWEEN US, IN ALL OF OUR DIFFERING EMBODIMENTS
Hanne König und Claudia Barth nehmen Traditionslinien feministischer Praktiken zum Ausgangspunkt, um über gemeinsames Erzählen und örtliche Bezüge Formen des Sich-Anvertrauens zu erproben.

Foto: Karolina Sobel
Foto: Karolina Sobel
Foto: Karolina Sobel

Ausführliche Informationen über die Workshops gibt es hier.

Im Anschluss an die Workshops findet am 10. Juli das Symposion “A Commonplace is Not a Cliché” Perspektiven auf Öffentlichkeiten, asynchrone Allgemeinplätze und infrastrukturelle Intimitäten im Basler Hof statt.

A Day’s Work:
Minerva und die Fehlgeburt des Gehirns von Johanna Hedva


Kommunales Kino


02.07 / 20:00


Lesung mit Video-Screening und anschließendes Q&A von Johanna Hedva mit Jackie Grassmann.

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A Day’s Work:
Minerva und die Fehlgeburt des Gehirns von Johanna Hedva

02.07.2021 / 20:00 / Kommunales Kino

Sarah Lehnerer, A Day‘s Work, 2021, glazed ceramic, ca 30 x 30 cm

Lesung mit Video-Screening und anschließendes Q&A

Datum: Freitag, 2. Juli, 20:00 Uhr
Ort: Kommunales Kino Freiburg, Urachstraße 40
Veranstaltung in englischer Sprache mit deutscher Übersetzung.
Eintritt frei, begrenzte Platzkapazität.
Anmeldung hier

Im Rahmen von A DAY’S WORK wird Johanna Hedva aus dem Buch Minerva: Die Fehlgeburt des Gehirns lesen. Die Lesung wird parallel zu Aufnahmen einer Live-Unterwasserkamera gestreamt und von Jackie Grassmann auf Deutsch übersetzt. Für das anschließende Gespräch wird Johanna Hedva per Video zugeschaltet. Johanna Hedva wird mit uns darüber sprechen, in welchem Verhältnis Durchlässigkeit, Mystik, Prozesse künstlerischen Arbeitens, Biographisches und Begegnungen mit Freund*innen und Fremden zu ihren Texten und ihrer Kunst stehen. Welchen Einfluss haben die politischen, familiären, physischen und psychischen Bedingungen auf unser Schaffen, und welchen Umgang finden wir mit ihnen?

A DAY’S WORK wurde von Sarah Lehnerer in Zusammenarbeit mit Jackie Grassmann und Inka Meißner für die Biennale für Freiburg konzipiert. Das Projekt umfasst zwei Lesungen und zwei Workshops im Rahmen des Studioprogramms der Biennale. Dabei werden Formen eines zunächst nicht-zweckorientieren, intimen Schreibens befragt. Im Rückgriff auf eine Recherche im deutschen Tagebucharchiv Emmendingen wird in den Workshops das (eigene) Schreiben auf die Schwelle zwischen alltäglicher Notation und künstlerischer Produktion hin untersucht. Manchmal liegt in der Stoik, den Alltag am Abend am Tisch aufzuschreiben oder zu zeichnen, Erlebtes in etwas zu verwandeln, das Bestand haben kann, jener periphere Akt, aus dem heraus auch künstlerische Arbeit entsteht. Begleitet werden die Workshops durch eine ortsspezifische Installation von Sarah Lehnerer – ein gemaltes Setting von Raumteilern und Nutzgegenständen, Keramik-Möbeln und Schreib-Equipment. Die räumliche Installation A DAY’S WORK wird bei der Ausstellung der Biennale ab 10. September zu sehen sein und enthält installative Elemente sowie Text-Fragmente aus den Workshops und macht diese der Öffentlichkeit zugänglich. Die Workshops werden durch Gastlesungen von Keren Cytter (18.6., Literaturhaus) und Johanna Hedva (2.7., Kommunales Kino) ergänzt.

Johanna Hedva (genderqueer) ist koreanisch-amerikanischer Abstammung, Schriftsteller*in, Künstler*in, Musiker*in und Astrolog*in. Hedva ist in Los Angeles in einer Familie von Hexen aufgewachsen und lebt zwischen LA und Berlin. Hedva ist Autor*in von Minerva, der Fehlgeburt des Gehirns (Sming Sming/Wolfman 2020) und des Romans On Hell (Sator/Two Dollar Radio 2018). Hedva hat die Alben Black Moon Lilith in Pisces in the 4th House (2021), und The Sun and the Moon (2019) veröffentlicht.

Der Lesung geht ein Workshop von Jackie Grassmann und Sarah Lehnerer voraus: ECHOS ALS ANTWORT

Die Veranstaltung ist teilweise barrierefrei, für weitere Informationen können Sie sich gerne an: info@biennalefuerfreiburg.de wenden.

Johanna Hedva (Screen) während ihrer Lesung

A Day's Work: Echos als Antwort


Musikpavillon, Stadtgarten


02.07 / 
11:00 – 15:00


Workshop von Jackie Grassmann und Sarah Lehnerer

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A Day's Work: Echos als Antwort

02.07.2021 / 11:00 – 15:00 / Musikpavillon, Stadtgarten

Sarah Lehnerer, A Day‘s Work, 2021, glazed ceramic, ca 30 x 30 cm

Mit Jackie Grassmann und Sarah Lehnerer

An wen, für wen und mit wem schreiben wir eigentlich, wenn wir schreiben? Im Workshop werden wir uns damit auseinandersetzen, was es bedeutet sich auf andere/s zu beziehen, sich anzueignen, in Dialog zu treten, zu wiederholen, zu sammeln und zu tauschen. Wie schreibt es sich wenn wir uns bewusst machen, dass wir als Schreibende nie alleine, sondern bereits immer in ein politisches und soziales Gewebe eingebunden sind, dieses beschreiben und von ihm beschrieben werden? Entlang ausgewählter Textfragmente werden wir versuchen herauszulesen, welche Kräfte, Echos, Gegenstände oder andere Elemente jenseits des Autor*innen-Ichs die treibende Kraft des Schreibens sind. In kleinen Schreibübungen werden wir damit experimentieren, welche Formen entstehen, wenn wir diesen Kräften eine eigene Stimme einräumen.

Ihren Ausgang haben die Überlegungen zum Workshop in dem kollaborativen Projekt „Fireflies in the Dark. A Reading on Ambiguities“ der beiden Künstlerinnen genommen.

Im Rahmen der Biennale für Freiburg wird die Künstlerin Sarah Lehnerer, in Zusammenarbeit mit Jackie Grassmann und Inka Meißner, das Projekt A DAY’S WORK realisieren und zwei Workshops im Rahmen des Studioprogramms abhalten. Sie befragen Formen eines zunächst nicht-zweckorientieren, intimen Schreibens: Im Rückgriff auf eine Recherche im deutschen Tagebucharchiv Emmendingen wird in den Workshops das (eigene) Schreiben auf die Schwelle zwischen alltäglicher Notation und künstlerischer Produktion hin untersucht. Manchmal liegt in der Stoik, den Alltag am Abend am Tisch aufzuschreiben oder zu zeichnen, Erlebtes in etwas zu verwandeln, das Bestand haben kann, jener periphere Akt, aus dem heraus auch künstlerische Arbeit entsteht.

Begleitet werden die Workshops durch eine ortsspezifische Installation von Sarah Lehnerer – ein gemaltes Setting von Raumteilern und Nutzgegenständen, Keramik-Möbeln und Schreib-Equipment. Die räumliche Installation A DAY’S WORK, im Kunstverein Freiburg im September, wird dann die installativen Elemente sowie Text-Fragmente aus den Workshops der Öffentlichkeit zugänglich machen.

Im Anschluss an den Workshop findet die performative Lesung MINERVA UND DIE FEHLGEBURT DES GEHIRNS von Johanna Hedva statt.

Datum: 2. Juli, 11-15 Uhr
Ort: Musikpavillon im Stadtgarten
Eintritt frei, Begrenzte Platzkapazität,
Anmeldung erforderlich:
Anmeldung hier

Die Veranstaltung ist teilweise barrierefrei, für weitere Informationen können Sie sich gerne an: info@biennalefuerfreiburg.de wenden.

Foto: Jennifer Rohrbacher
Foto: Jennifer Rohrbacher
Foto: Jennifer Rohrbacher

Zwischen dem Pflaster liegt der Strand! A Slow Walk for a green (Freiburg)


Musikpavillon, Stadtgarten


26.06 / 
11:00 – 17:00


Grünsammelspaziergang mit Andreas von Ow im gesamten Freiburger Stadtraum.

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Zwischen dem Pflaster liegt der Strand! A Slow Walk for a green (Freiburg)

26.06.2021 / 11:00 – 17:00 / Musikpavillon, Stadtgarten

Grüne Glasspillter in und neben einer Straßenbahnschiene, die durch Kopfsteinpflasterung führt. Fotografiert von oben, die Schuhe des Fotografen sind erkennbar.

„Zwischen dem Pflaster liegt der Strand, a slow walk for a green (Freiburg)“, Arbeitsprozess, 2021, © Andreas von Ow

Wir laden zu einem Spaziergang mit besonderem Augenmerk ein: Grün als roter Faden, bis die Stadtkarte schwarz ist! Was wir dabei finden wird zur reichen Quelle: das grüne Glas in seinen Nuancen, das begehrte Rohmaterial für die spätere Farbmalerei.

Vom Treffpunkt am Musikpavillon ausgehend wird jeweils ein Spazierpaar in eine Gegend von Freiburg entsendet. Von uns mit Stadtkarte, schwarzem Filzstift (zum Schwärzen abgesuchter Orte), Pinzette und Plastiktütchen ausgestattet schwärmen wir alle aus.

Die wertvollen Rohlinge für die Grünpigmente werden aus dem Umfeld entnommen. Das Sammelgut wird von Andreas von Ow zu Pigment in verschiedenen Korngrößen weiterverarbeitet, mit Bindemittel angereichert und auf einem Bildträger mehrschichtig zu einer Farbmalerei, aus dem Grün in all seinen Facetten, verdichtet. Hier bekommt die Farbe nun ihren Körper, das Grün bekommt sein „Fleisch“. Dieses Werk wird Teil der Ausstellung der Biennale und im September zu sehen sein.

Beim Gehen und gleichzeitigen Entnehmen des Grüns aus dem Stadtbild ergeben sich Fragen: Wie verändert sich der eigene Blick auf das Stadt- und Landschaftsbild, wenn man auf „Grün“ fokussiert ist? Was erzählen die Spuren von grünem Glas über den Ort? Was passiert mit unserem Farbsehen und mit unserer Wahrnehmung der Umgebung, vor, während und nach dem Spazieren? Und schließlich: was bedeutet es uns, sich für die Kunst in einer Gesellschaft einzusetzen?

Die Kollekte der gesammelten Fundstücke, (Farb-)Eindrücke, Gespräche und gemeinsamen Reflexionen finden ab 17 Uhr bei einem Umtrunk im Stadtgarten statt.

Wir würden uns freuen, wenn wir uns am 26. Juni im Stadtgarten treffen! Bereits zwei Tage vorher wird Andreas von Ow über seine künstlerische Arbeit erzählen – nähere Infos dazu gibt es hier.

Mit herzlichen Grüßen und in großer Vorfreude,
Andreas von Ow und das Team der Biennale für Freiburg

Datum: 26. Juni, 11 Uhr, ab 17 Uhr Farbkollekte
Ort: Treffpunkt Musikpavillon im Stadtgarten
Die Veranstaltung ist kostenfrei
Anmeldung erforderlich: Anmeldung hier

Foto: Andrea Mihaljevic
Foto: Marc Doradzillo
Foto: Marc Doradzillo
Foto: Marc Doradzillo
Foto: Marc Doradzillo
Foto: Marc Doradzillo

„Zwischen dem Pflaster liegt der Strand, a slow walk for a green (Freiburg)“, Arbeitsprozess, 2021, © Andreas von Ow

Open Studio #2


Online


24.06 / 19:30


Zweite Durchführung des OPEN STUDIO, in dem Künstler Andreas von Ow und Kulturanthropolog*in und Architekt*in Aylin Yildirim Tschoepe Einblicke in ihre Praxis geben.

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Open Studio #2

24.06.2021 / 19:30 / Online

Mit Kulturanthropolog*in und Architekt*in Aylin Yildirim Tschoepe und Künstler Andreas von Ow.

Das OPEN STUDIO versteht sich als Einladung zur gemeinsamen Reflektion über künstlerische Prozesse – es stellt das Unfertige, das im Werden begriffene in den Mittelpunkt. Die ‚Öffnung‘ des Studios wird dabei nicht in erster Linie als physisches Öffnen eines privaten Arbeitsortes verstanden, sondern als das Eröffnen eines (Denk-)Raums, der eine Austausch über künstlerische Produktionsweisen ermöglicht.

Jeden letzten Donnerstag des Monats, von Mai bis September, finden die OPEN STUDIOS statt. In diesem Rahmen werden fragmentarische Einblicke in künstlerische Praktiken gegeben. Ob ungeordnete Gedanken, Geschichten über mitgebrachte Objekte oder konzeptuelle Überlegungen zu Arbeiten – die OPEN STUDIOS laden ein, in ,intimer Öffentlichkeit‘ gemeinsam weiterzudenken, zu assoziieren, über Prozesse zu sprechen und Produktionsbedingungen zu reflektieren.

Aylin Yildirim Tschoepe ist Kulturanthropolog*in und Architekt*in. Aktuell ist Aylin als Oberassistenz am Zentrum für Gender Studies an der Universität Basel und verbindet die Bereiche Anthropologie, Gender Studies und Urban Studies in Forschung, Lehre und Praxis.

Andreas von Ow studierte Freie Kunst - Malerei - an der Staatlichen Akademie der Bildenden Künste Karlsruhe bei Günter Umberg, Andreas Karl-Schulze, Rainer Splitt und Tatjana Doll bei der er Meisterschüler war. Er realisierte unter anderem Ausstellungen im Kunstverein Lüneburg, in der Stichting Kaus Australis, Rotterdam, im Kunsthaus Baselland, im Verein für aktuelle Kunst, Oberhausen und im PEAC-Museum in Freiburg. Er lebt und arbeitet in Berlin.

Datum: 24. Juni, 19:30 Uhr
Die Veranstaltung findet witterungsbedingt online per Zoom statt, der Link wird nach erfolgter Anmeldung zugesendet.
Die Veranstaltung ist kostenfrei
Um Anmeldung wird gebeten: Anmeldung hier

Screenshot des OPEN STUDIO #2

A Day’s Work: Business Class
von Keren Cytter


Literaturhaus Freiburg


18.06 / 19:30


Performative Lesung von Keren Cytter, mit Inka Meißner und Laurie Mlodzik.

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A Day’s Work: Business Class
von Keren Cytter

18.06.2021 / 19:30 / Literaturhaus Freiburg

Sarah Lehnerer, A Day‘s Work, 2021, glasierte Keramik, ca 30 x 30 cm

Performative Lesung

Für A DAY'S WORK, konzipiert von Sarah Lehnerer in Zusammenarbeit mit Jackie Grassmann und Inka Meißner, wird die Künstlerin Keren Cytter die Simulation einer Probe ihrer aktuell entstehenden Performance Business Class im Literaturhaus Freiburg inszenieren. Dabei probt Cytter mit zwei nicht-professionellen Schauspielerinnen einen spezifischen Ausschnitt aus der Performance und verfolgt den Prozess des Auswendiglernens und der körperlichen Interpretation des geschriebenen Wortes bis zum Entstehen einer Lesung. Abschließend wird der entsprechende Abschnitt als Aufzeichnung der Original-Performance präsentiert.

Woman: Once when I was in Paris I went to buy earrings for Isabelle, my then sister in law. It was a huge department store high ceilings and escalators. As I was walking and looking at the jewels, I see this cool-looking young woman, walking around the store. I smiled at her and she smiles back. She seemed so nice and friendly. I had to introduce my self to her. So I’m walking to her with my hand like that, and I bump my head in the mirror.... I ran away from the store. That was the last time I saw me.

In Kooperation mit dem Deutschen Tagebucharchiv und dem Literaturhaus Freiburg.

Keren Cytter wurde 1977 in Tel Aviv, Israel, geboren. Sie lebt und arbeitet seit 2012 in New York, USA. Cytter studierte Freie Kunst am Avni Institut für Kunst in Tel Aviv. Neben weiteren erhielt sie 2006 den Baloise Kunstpreis und 2008 den Ars Viva-Preis. 2014/2015 wurde sie als Professorin für Freie Kunst an die Kunstakademie Düsseldorf berufen.

Der Lesung geht ein Workshop von Inka Meißner und Sarah Lehnerer voraus: ZIMMER OHNE WÄNDE

Datum: 18. Juni, 19:30 Uhr
Ort: Literaturhaus Freiburg, Bertoldstraße 17
Teilnahme nur mit tagesaktuellem negativen Corona-Schnelltest (Oder vollständigen Impf- oder Genesenennachweis)
Eintritt frei, Veranstaltung in englischer Sprache
Begrenzte Platzkapazität, Anmeldung erforderlich:
Anmeldung hier

Die Veranstaltung ist teilweise barrierefrei, für weitere Informationen können Sie sich gerne an: info@biennalefuerfreiburg.de wenden.

Inka Meißner (hinten), Laurie Mlodzik (vorne links) und Keren Cytter (rechts) bei der performativen Lesung  BUSINESS CLASS
im Literaturhaus Freiburg.
Foto: Marc Doradzillo
Laurie Mlodzik ( links) und Inka Meißner (rechts) bei der performativen Lesung BUSINESS CLASS im Literaturhaus Freiburg.
Foto: Marc Doradzillo
Inka Meißner, Laurie Mlodzik, Keren Cytter und Leon Hösl (v.r.n.l.) bei der performativen Lesung BUSINESS CLASS im Literaturhaus Freiburg.
Foto: Marc Doradzillo

A Day's Work: Zimmer ohne Wände


Musikpavillon, Stadtgarten


18.06 / 
11:00 – 15:00


Workshop von Sarah Lehnerer und Inka Meißner

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A Day's Work: Zimmer ohne Wände

18.06.2021 / 11:00 – 15:00 / Musikpavillon, Stadtgarten

Sarah Lehnerer, A Day‘s Work, 2021, glazed ceramic, ca 30 x 30 cm

In diesem Workshop geht es um das Beginnen, das Schaffen eines Schreibprozesses aus dem Nichts oder aus der Abwesenheit einer Zweckmäßigkeit heraus. Wir werden uns den Anfängen eines eigenen Schreibens widmen: Im Rückgriff auf Material aus dem deutschen Tagebucharchiv werden Anfänge von anderen gelesen, selbst versucht und anschließend geteilt. Sich wiederholende Abfolgen von Anschauen, Schreiben, Vorlesen. Die Umarmung der anfänglichen Verunsicherung ermöglicht dann ein Nachdenken über das Schreiben selbst und wie sich auch unmittelbar entstehende, ungerichtete Formen als Ausgangspunkt einer Praxis begreifen lassen.

Mit: Inka Meißner und Sarah Lehnerer

Im Rahmen der Biennale für Freiburg wird die Künstlerin Sarah Lehnerer, in Zusammenarbeit mit Jackie Grassmann und Inka Meißner, das Projekt A DAY’S WORK realisieren und zwei Workshops im Rahmen des Studioprogramms abhalten. Sie befragen Formen eines zunächst nicht-zweckorientieren, intimen Schreibens: Im Rückgriff auf eine Recherche im deutschen Tagebucharchiv Emmendingen wird in den Workshops das (eigene) Schreiben auf die Schwelle zwischen alltäglicher Notation und künstlerischer Produktion hin untersucht. Manchmal liegt in der Stoik, den Alltag am Abend am Tisch aufzuschreiben oder zu zeichnen, Erlebtes in etwas zu verwandeln, das Bestand haben kann, jener periphere Akt, aus dem heraus auch künstlerische Arbeit entsteht.

Begleitet werden die Workshops durch eine ortsspezifische Installation von Sarah Lehnerer – ein gemaltes Setting von Raumteilern und Nutzgegenständen, Keramik-Möbeln und Schreib-Equipment. Die räumliche Installation A DAY’S WORK, im Kunstverein Freiburg im September, wird dann die installativen Elemente sowie Text-Fragmente aus den Workshops der Öffentlichkeit zugänglich machen.

Im Anschluss an den Workshop findet die performative Lesung BUSINESS CLASS von Keren Cytter statt.

Datum: 18. Juni, 11-15 Uhr
Ort: Musikpavillon im Stadtgarten
Eintritt frei, Begrenzte Platzkapazität,
Anmeldung erforderlich:
Anmeldung hier

Die Veranstaltung ist teilweise barrierefrei, für weitere Informationen können Sie sich gerne an: info@biennalefuerfreiburg.de wenden.

Foto: Jennifer Rohrbacher
Foto: Jennifer Rohrbacher
Foto: Jennifer Rohrbacher

Library of Requests #6


Stadtbibliothek Freiburg


07.06 / 
16:30 – 18:30


Belinda Kazeem-Kamiński in Kooperation mit dem Dear White People Festival. Read-In und Präsentation.

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Library of Requests #6

07.06.2021 / 16:30 – 18:30 / Stadtbibliothek Freiburg

Die LIBRARY OF REQUESTS ist ein Projekt von Belinda Kazeem-Kamiński und beschäftigt sich mit Fragen nach der Formierung von etabliertem und marginalisiertem Wissen und setzt sich mit Ein- und Ausschlüssen von bestimmten Menschengruppen auseinander. In der sechsten Ausgabe der LoR geht es um koloniale Kontinuitäten: Wie mit den stetig aufkommenden Re-Artikulationen kolonialer Gewalt umgehen? Wie eine Vergangenheit fassen, die nicht vergangen zu sein scheint? Das gemeinsame Lesen und anschließende Sprechen über den Umgang mit kolonialen Kontinuitäten stehen im Mittelpunkt des gemeinsamen Read-Ins zur Eröffnung der LoR#6.

Im Rahmen des Studioprogramms der Biennale für Freiburg möchten wir mit dieser Veranstaltung ein Augenmerk auf weitere Orte lenken, die künstlerische Prozesse begleiten und anstoßen. Hierzu zählen neben dem öffentlichen Raum auch öffentliche Archive oder Bibliotheken. Die LIBRARY OF REQUESTS schafft hierbei einen Rahmen, in dem sich der verfügbare Lektüre-Kanon, durch die im Kollektiv ausgewählten Publikationen, wesentlich erweitert. Das Sprechen und gemeinsame Lesen wird zum festen Bestandteil der Leseerfahrung erklärt.

Eine Kooperation des Dear White People Festivals und der Stadtbibliothek Freiburgmit der Biennale für Freiburg. Unter Beteiligung der Expert*innen Akiko Rive, Andrea-Vicky Amankwaa-Birago, Alex M. Moepedi, Qùynh-nhu Nguyễn, Rufine Songue, Leonora Lorena und Valéria Fekete.

"DEAR WHITE PEOPLE..." LET'S BREAK THE SILENCE! ist ein Festival, das marginalisierte Themen wie die Verschränkung von Kolonialismus und Rassismus, den Zusammenhang zwischen ökologischer Krise und Ausbeutung des Globalen Südens sowie die systemische Struktur von (Mehrfach-) Diskriminierungen in unserer Gesellschaft in Workshops, Podiumsdiskussionen, Performances, Vorträgen, Filmen, Ausstellungen oder Podcasts behandelt.

Die Library of Request ist eröffnet und kann in der Stadtbibliothek Freiburg besucht und genutzt werden:

Library of Request #6, Stadtbibliothek Freiburg.
Display: Julius Martin-Humpert
Stuhl: Diane Hillebrand

Publikationsliste der LIBRARY OF REQUESTS #6:

Dagmar Yü-Dembsk: Chinesen in Berlin (2007),
Resmaa Menakem: My Grandmother’s Hand: Racialized Trauma and the Pathway to Mending our Hearts and Bodies (2017),
Cheryl Dunye: Watermelon Woman (1996),
Emilia Roig: Why We Matter. Das Ende der Unterdrückung (2021),
Robin Di Angelo: White Fragility (2018),
Walter Rodney: How Europe Underdeveloped Africa (1972),
John Coates & Tina Hetherington: Decolonizing Social Work (2013),
Volker Seitz: Afrika wird armregiert oder Wie man Afrika wirklich helfen kann (2009),
Michael Lüders: Wer den Wind sät. Was westliche Politik im Orient anrichtet (2015),
Trân Tô Nga: Ma terre empoisonnée (2016),
Cathy Park Hong: Minor Feelings. An Asian American Reckoning (2021),
Ocean Vuong: Auf Erden sind wir kurz grandios (2019),
Sault: Untitled (Black is) (2020),
Nashi 44: Asian Berlin Pussy Power (2021),
Blick Bassy: 1958 (2019),
Rodrigue Péguy Takou Ndie: Die Suchenden (2018),
Mame-Fatou Niang & Kaytie Nielsen: Mariannes Noires (2016),
Theater X: Verlassen wir dieses Europa!, Oyeronke Oyewumi: The Invention of Women: Making an African Sense of Western Gender (1997),
Peace Adzo Medie: His Only Wife (2020),
Chinua Achebe: Things fall appart (1958),
Elizabeth Acevedo: Clap When You Land (2020),
Yaa Gyasi: Transcendent Kingdom (2020),
Ondjaki: Die Durchsichtigen (2015),
Djaimilia Pereira de Almeida: Luanda, Lisboa, Paraíso (2018),
Djaimilia Pereira de Almeida: That Hair (2020),
Leonor Teles: Ballade der Batrachia (2016),
Azagaia: Só Dever (2019),
Christina Sharpe: In the Wake. On Blackness and Being (2016),
Grada Kilomba: Plantation Memories. Episodes of Everyday Racism (2008),
May Ayim, Katharina Oguntoye & Dagmar Schultz: Farbe bekennen. Afro-deutsche Frauen auf den Spuren ihrer Geschichte (2020),
Katharina Oguntoye: Schwarze Wurzeln. Afro-deutsche Geschichte (2020),
Kien Nghi Ha, Nicola Lauré al-Samarai & Sheila Mysorekar: re/visionen – Postkoloniale Perspektiven von People of Color auf Rassismus, Kulturpolitik und Widerstand in Deutschland (2016),
David Olusoga & Caspar W. Erichsen: The Kaiser’s Holocaust. Germany’s Forgotten Genocide (2010),
Natasha Kelly: Schwarzer Feminismus – Grundlagentexte (2019),
Rainer Fassbinder: Angst essen Seele auf (1974),
Maureen Maisha Eggers, Grada Kilomba, Peggy Pesche & Susan Arndt: Mythen, Masken und Subjekte: Kritische Weißseinsforschung in Deutschland (2017),
Karin Beese: Nelly und die Berlinchen (2019),
Dayan Kodua: Odo (2019),
Susan Arndt: Hornscheidt, Antje. Afrika und die deutsche Sprache – Ein kritisches Nachschlagewerk (2018)

Open Studio #1


Online


27.05 / 19:30


In OPEN STUDIO geben Künstler*innen Einblicke in ihre künstlerische Praxis. Mit Diane Hillebrand und Hanakam & Schuller.

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Open Studio #1

27.05.2021 / 19:30 / Online

Mit Diane Hillebrand und Hanakam & Schuller.
Moderiert von Leon Hösl und Catherin Schöberl.

Das OPEN STUDIO versteht sich als Einladung zur gemeinsamen Reflektion über künstlerische Prozesse – es stellt das Unfertige, das im Werden begriffene in den Mittelpunkt. Die ‚Öffnung‘ des Studios wird dabei nicht in erster Linie als physisches Öffnen eines privaten Arbeitsortes verstanden, sondern als das Eröffnen eines (Denk-)Raums, der eine Austausch über künstlerische Produktionsweisen ermöglicht.

Jeden letzten Donnerstag des Monats, von Mai bis September, finden die OPEN STUDIOS statt. Eingeladene Künstler*innen, Kurator*innen und Schriftsteller*innen werden im Rahmen der Veranstaltungs-Serie fragmentarische Einblicke in ihre künstlerische Praxis geben. Ob ungeordnete Gedanken, Geschichten über mitgebrachte Objekte oder konzeptuelle Überlegungen zu Arbeiten – die OPEN STUDIOS laden ein, in ,intimer Öffentlichkeit‘ gemeinsam weiterzudenken, zu assoziieren, über Prozesse zu sprechen und Produktionsbedingungen zu reflektieren.

Datum: 27. Mai, 19:30 Uhr
Die Veranstaltung findet online per Zoom statt
Die Veranstaltung ist kostenfrei
Um Anmeldung wird gebeten:
Anmeldung hier

Screenshot des OPEN STUDIO #1
Markus Hanakam & Roswitha Schuller, The Moist Cabinet, 2021, Production Shot / Screenshot OPEN STUDIO #1

The Moist Cabinet


Macromedia Hochschule Freiburg


08.05 / 10:00


Workshop des Künstlerduos Hanakam & Schuller mit Kunststudierenden der Macromedia Hochschule.

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The Moist Cabinet

08.05.2021 / 10:00 / Macromedia Hochschule Freiburg

Workshop an der Macromedia Hochschule Freiburg mit Künstler\*innenduo Hanakam & Schuller
Workshop an der Macromedia Hochschule Freiburg mit Künstler\*innenduo Hanakam & Schuller
Workshop an der Macromedia Hochschule Freiburg mit Künstler\*innenduo Hanakam & Schuller

Ortsbegehung


Stadtgarten


24.09


In Vorbereitung der ersten Ausgabe der Biennale für Freiburg laden wir Sie herzlich zur ersten gemeinsamen Begehung ein. Dabei werden bei einem Spaziergang Konzept und Themen vorgestellt und in Bezug zum städtischen Raum gesetzt. Anschließendes Filmscreening von „A Walk“ von Rahima Gambo.

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Ortsbegehung

24.09.2020 / Stadtgarten

ab 19 Uhr
Informationen zur Anmeldung siehe unten.

Das Studio einer Künstlerin, eines Künstlers oder einer Klasse von Kunststudierenden hat nicht zwangsläufig einen physischen Raum zur Bedingung. Ein Studio ist zuerst ein Ort der Produktion, des Experiments und des Austauschs. Ein Studio ist ein geschützter Ort für darin stattfindende Gedanken und Handlungen. Ein Ort für Dinge, die im Werden begriffen sind. Ein Ort der regelmäßigen Überprüfung. Ein Ort, an dem Handlungen präsentiert, getestet und reflektiert werden. Ein Ort, der ehrliche Meinungsäußerung ermöglicht. Ein Ort, um Fähigkeiten zu trainieren und anzuwenden. Ein Ort für Produktion und Zerstörung, für Abwägung und Spontaneität. Ein Studio ist ein Ort, an dem Vorschläge gemacht werden.

Ein weißes Blatt auf dem drei Bleistiftlinien gezogen sind. Zwei davon ziehen Schwünge und Kreise, die mittlere fast gerade. Die mittlere Linie beginnt an drei Punkten, die zu einer Linie zusammenlaufen, die untereste beginnt an einem Punkt und endet in drei seperaten Linien an deren Ende Pfeile gezeichnet sind.

Rahima Gambo, A Walk Map, 2019

Die Biennale für Freiburg (BfF) lädt zu ihrer ersten Veranstaltung ein. Bei einer Ortsbegehung werden Konzept und thematische Überlegungen der ersten Ausgabe in den Raum gestellt und bei einem gemeinsamen Spaziergang vermittelt, getestet und diskutiert. Es wird der erste Versuch unternommen, den öffentlichen Raum zum Arbeitsort zu erklären und ein temporäres, bewegliches Studio zu bilden. Die Veranstaltung endet mit dem Film „A Walk“ (2019) der Künstlerin Rahima Gambo und dauert insgesamt circa 90 Minuten.

An der Ortsbegehung sind beteiligt:
Ronja Andersen und Marius Schwarz, Christoph Chwatal, Rahima Gambo, Aziza Harmel, Fanny Hauser, Leon Hösl, Perspektiven für Kunst in Freiburg e.V. (Heinrich Dietz, Julia Galandi-Pascual, Heidi Brunnschweiler, Ben Hübsch), Magdalena Stöger, Fritz Laszlo Weber.

Michel Auder mit Michael Stickrod


In Kollaboration mit Julius Martin-Humpert, Maristella Witt, Ilja Zaharov und Franziska Rist im Kommunalen Kino

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Michel Auder mit Michael Stickrod

in Kollaboration mit Julius Martin-­Humpert, Maristella Witt, Ilja Zaharov, and Franziska Rist

MAY ’68 IN ’78

Ausstellungsort: Kommunales Kino

Michel Auder, Michael Stickrod mit Julius Martin-Humpert, Maristella Witt, Ilja Zaharov und Franziska Rist, Installationsansicht Kommunales Kino Freiburg, Biennale für Freiburg #1, 2021, Foto: Marc Doradzillo

1968 dokumentierte der Fotograf und Filmemacher Michel Auder die Revolten in Paris, verlor das Filmmaterial jedoch kurz darauf bei seinem Umzug in die USA. Exakt zehn Jahre nach den Ereignissen stellte Auder diese filmischen Erinnerungen mit MAY ’68 IN ’78 wieder her, indem er mit Pariser Künstler*innen, Arbeiter*innen, einem Polizisten und einer Verkäuferin in Dialog trat, um sie zu ihren persönlichen Erinnerungen an den Mai 1968 zu befragen.

MAY ’68 IN ’78 zeichnet ein vielstimmiges Porträt der unterschiedlichen Rollen und Ansichten, die die Befragten während der Proteste und im Rückblick darauf einnehmen. Während die einen selbst aktiv beteiligt waren, empfanden andere die Proteste als lästig oder ordneten sie schlicht als unbedeutend ein. Die von Auder initiierten Gespräche mit Personen unterschiedlicher sozialer und beruflicher Zugehörigkeiten reinszenieren die sozialen Begegnungen, die, wie einer seiner Interview­partner erzählt, auch für die Ereignisse im Mai 1968 charakteristisch waren: „People were talking to each other, anybody talked to anybody, telling each other that had never been said before.“ 

Ursprünglich als Filmvorführung in Jean Tinguelys Skulptur LE CYCLOP in Milly-­la-­Foret geplant, was aus technischen Gründen nicht realsiert werden konnte, wurde MAY ’68 IN ’78 2019/2020 erstmals in der Beeler Gallery in Colombus, Ohio, in einem skulpturalen Setting von Michael Stickrod gezeigt. Stickrod, ein häufiger Kollaborationspartner von Michel Auder, hatte das Videomaterial für diese Ausstellung gesichtet, digitalisiert und geschnitten.

Für die BfF#1 wurde ein Element der Installation von Michael Stickrod rekonstruiert: ein sogenannter Bleacher (Tribüne), der auf die Theatralik vieler der Ereignisse im Mai 1968 verweist und dabei gleichzeitig wie eine Barrikade den Galerieraum besetzt. Auf und neben dem Bleacher zeigen vier in Freiburg lebende Künstler*innen neue Arbeiten, die aus der Auseinandersetzung mit MAY ’68 IN ’78 hervorgegangen sind und im Austausch mit Michael Stickrod und Michel Auder entwickelt wurden. Im Rahmen des Symposions der BfF #1 „A COMMONPLACE IS NOT A CLICHÉ“ PERSPEKTIVEN AUF ÖFFENTLICHKEITEN, ASYNCHRONE ALLGEMEINPLÄTZE UND INFRASTRUKTURELLE INTIMITÄTEN am 10. Juli wurde der Film als wichtiges Zeitdokument und filmische Reflexion des Allgemeinplatzes “Mai 1968” gezeigt.

MAY ’68 IN ’78, 1978/2019
Michel Auder video, edited by Michael Stickrod, BLEACHER, skulpturale Elemente von Michael Stickrod.
Ursprünglich entwickelt für die BEELER Gallery, Ohio. Rekonstruktion von Julius Martin-Humpert.

„UNTITLED“ (POUR CAUSE D‘INUTILITÉ), 2021
Ilja Zaharov
Offsetdruck auf Papier, 16 x 42 x 59,4 cm (ideale Höhe) [Auflage 800]

„UNTITLED“ (POUR CAUSE D‘INUTILITÉ) besteht aus gedruckten Blättern mit der französischen Aufschrift CLOSED (DUE TO USELESSNESS) und erinnert an die Protestplakate vom Mai ’68. Das Plakat bezieht sich auf die kurzzeitige Schließung des Musée d‘Art Moderne durch Studenten, die diesen Satz auf ein Transparent geschrieben hatten und damit den Eingang verdeckten; ein Vorfall, der von einem Interview­partner im Film nacherzählt wird. Die Besucher*innen können die Blätter mitnehmen und so selbst über ihre Verwendung und revolutionäre Kraft bestimmen.

ÉCOUTE, 2021
Franziska Rist
Kissen, Gips, 55 x 40 x 70 und 38 x 33 x 45 cm

Während ich in die Arbeiten von Stickrod und Auder eintauche und die Gemeinschaftsausstellung in der KoKi vorbereite, konfrontiere ich mich in meiner individuellen Atelierarbeit mit meinem bisher persönlichsten Material: den alten Kissen meiner Mutter. Da die Kissen noch nach ihr riechen, erlebe ich Rückblenden in meine Kindheit und entwickele eine starke emotionale Bindung zu dem Werk. Wenn ich die Skulpturen in die kollektive Installation aufnehme, ändert sich die Referenz, aber meine Beziehung bleibt bestehen. Im Dialog mit dem Film MAY ’68 IN ’78 geben sie Einblick in eine individuelle Geschichte.

LAST NIGHT OF INSURRECTION, 2021
Julius Martin-­Humpert
Paraffin-­Wachs, 30 x 20 x 25 cm

Die Arbeit LAST NIGHT OF INSURRECTION bezieht sich auf das Zitat von Tinguely, das besagt, dass der Mai ’68 keine materiellen Folgen hatte, sondern zu einer Revolution der Gedanken und Haltungen führte. Ein Wachskanister, der den Gasmangel in Paris während der Streiks abbildet, synthetisches Paraffinwachs, das die Innenseite nach außen kehrt und eine Hülle für die Entfaltung von (destruktiven) Potentialen schafft. Das Klima von gesellschaftlichem Umbruch und ständiger Veränderung, zwischen Aufruhr und Reformen, Gas und Feuer, wird vorübergehend als Aggregatzustand verfestigt.

OHNE TITEL, 2021
Maristella Witt
Verschiedene Materialien

Zivile Unruhen rühren an den Rollen öffentlicher und privater Einrichtungen. Während der Proteste wurden Schulen und Universitäten umfunktioniert, die Symbolik und Existenzberechtigung des Museums wurde in Frage gestellt, die Druckerei in eine Plakatdruckerei umgewandelt. In dem Maße, wie sich die Bedürfnisse der Menschen verändern, wandeln sich bestimmte Räume, in denen man zusammenkommt, plant, besetzt, Strategien entwickelt und Pläne schmiedet. So beängstigend die Proteste auf manche wirkten, so erbärmlich und mickrig wirkten sie auf die Befragten – wie ein Käfer, der auf den Rücken gefallen ist.
Mich interessierte die theatralische Konnotation des Materials des Schweißvorhangs, da es einem Theatervorhang ähnelt, aber auch die Verbindung zum mentalen Bild des Schmiedens und Schweißens eines Projekts, eines Plans, einer Waffe herstellt. ‘In my mind it was more like a fever, radical, inflamed’ – das Thema der entzündeten Theatralität war der erste Impuls für den Werkprozess meiner Skulpturen.

MICHEL AUDER ist ein amerikanisch-französischer Videokünstler, der in Brooklyn, NY, lebt. Seine Herangehensweise an Video entwickelt sich aus der Politik des Maies ‘68. In seinem Schaffen stellt Auder das Politische dem Sozialen gegenüber und setzt Video als Mittel zur und Erweiterung von seiner Welterfahrung ein.

MICHAEL STICKROD stellte seine Werke bereits in New York, Los Angeles, Chicago, Marseille, Oslo, Kopenhagen, Zürich, Brüssel, Mailand und Berlin aus. Im Jahr 2008 wurde er mit dem Altoids Award und einer Ausstellung im New Museum in New York ausgezeichnet. Seine jüngste Ausstellung in Krabbesholm Højskole, GARDEN OF GODS, war seine erste Einzelausstellung in Dänemark. Er lebt und arbeitet in New York City.

FRANZISKA RIST (geb. 1997) ist eine junge Künstlerin, aufgewachsen im Freiburger Umland. Von 2017 bis 2021 absolvierte sie ein Bildhauerei-­Studium an der Edith Maryon Kunstschule Freiburg und wird ab Herbst ‘21 das Kunststudium an der Hochschule für Bildende Künste in Dresden fortführen. Ihre Arbeiten sind raumbezogene Skulpturen und Installationen, welche aus Alltagsmaterialien und Fundstücken entstehen, die immer im persönlichen Bezug zur Künstlerin stehen.

ILJA ZAHAROV, geboren 1998 Tokmok, Kirgisistan, studierte an der Hochschule Macromedia in Freiburg, wo er 2021 seinen B.F.A. erhielt.
Seine konzeptionelle Arbeiten basieren auf einem referenzbasierten Ansatz des Kunstschaffens, bei dem er häufig die Strategien anderer Künstler*innen aufgreift. Seine Praxis befasst sich mit der Untersuchung aktueller und sich entwickelnder Tropen in der zeitgenössischen Kunst und erforscht dabei die komplexe Beziehung zwischen Identität und Wiederholung.

JULIUS MARTIN-­HUMPERT, geboren 1993 in Freiburg, 2015–2018 Ausbildung zum Schreiner, seit 2020 Studium der Bildenden Kunst mit Schwerpunkt Bildhauerei an der Edith Maryon Kunstschule Freiburg. Ausgehend vom Handwerk, bei dem das Material zu einem bestimmten Endprodukt führt, fokussiert er nun den Prozess, der hinter der physischen Wahrnehmung steht. Die Arbeiten versuchen das Feld zu erforschen, weg vom hierarchischen, homogenen hin zu einem pluralistischen, dezentralen und kartographischen Denken.

MARISTELLA WITT lebt und arbeitet in Freiburg und studiert seit 2018 Bildende Kunst an der Macromedia Hochschule (ehemalige hKDM). Sie beschäftigt sich mit Mixed-­Media-­Prozessen, die eine Art alchemistische Transformation durch machen. Mit Stop-­Motion Animationen werden Realitäten auf surrealistische Art manipuliert, mit Heißkleber und Ton verschiedene Aggregatzustände erforscht und festgehalten. Durch sprunghafte Assoziationen werden Impulse auf verschiedenen Ebenen über Mikrokosmos-­Makrokosmos hinaus ausgeweitet.

Julius Martin-Humpert, Franziska Rist, Michael Stickrod, Installationsansicht, Kommunales Kino Freiburg, Biennale für Freiburg #1, 2021, Foto: Marc Doradzillo
Ilja Zaharov, Michael Stickord, Installationsansicht, Kommunales Kino Freiburg, Biennale für Freiburg #1, 2021, Foto: Marc Doradzillo
Maristella Witt, Installationsansicht, Kommunales Kino Freiburg, Biennale für Freiburg #1, 2021, Foto: Marc Doradzillo
Maristella Witt, Installationsansicht, Kommunales Kino Freiburg, Biennale für Freiburg #1, 2021, Foto: Marc Doradzillo
Ilja Zaharov, Installationsansicht, Kommunales Kino Freiburg, Biennale für Freiburg #1, 2021, Foto: Marc Doradzillo
Michel Auder, MAY ’68 IN ’78, 1978/2019, edited by Michael Stickrod, Videostill
Michel Auder, MAY ’68 IN ’78, 1978/2019, edited by Michael Stickrod, Videostill

Zum Interview (Englisch) mit Michel Auder über May '68 in '78.

Patrizia Bach


Im Kunstverein Freiburg

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Patrizia Bach

VERGANGENHEIT, IN JEDEM IHRER MOMENTE ZITIERTER
(AM BEISPIEL ISTANBUL)

Ausstellungsort: Kunstverein Freiburg

Patrizia Bach, Archiv Zeichnungen, 2017–2021, Biennale für Freiburg #1, Foto: Marc Doradzillo

Der ISTANBUL STADTPLAN von Patrizia Bach dokumentiert eine seit 2015 andauernde Recherche, in der die Künstlerin in weitläufigen Stadtwanderungen den Schichten von Geschichte nachspürt – immer fokussiert auf Randphänomene und vernachlässigte Aspekte.

Geleitet von geografischen Anhaltspunkten auf Amateurfotografien ging Bach zahlreiche Straßen verschiedener Stadtteile ab, um mögliche Korrelationen heutiger Orte mit jenen geschichtlichen Aufnahmen zu finden. Die privaten Fotografien, von denen sie in ihren 46 Wanderungen ausging, sind Teil des TOMIKO Archivs. In diesem sammelt, digitalisiert und verschlagwortet die Künstlerin seit 2006 Fotografien, die private Geschichten dokumentieren, mit Bedacht diese in ihren ursprünglichen Nachlässen zu bewaren. Fragen nach Mechanismen von Geschichtsschreibungen, ihren Leerstellen und der Instanz des Archivarischen geht die Künstlerin mittels ihres Archivs in zahlreichen Projekten nach.

Walter Benjamins Notizen zum Begriff der Geschichte als Leitfaden nehmend verschränkt Patrizia Bach verschiedene Geschichten mit Orten Istanbuls. Neben den Amateurfotografien arbeitet sie mit den regen Namensänderungen von Straßen und ganzen Stadtteilen und dokumentiert ihre Überschreibungen zu jeweils unterschiedlichen Zeitpunkten seit 2015. Ihre akribischen Listen bilden diesen Umbenennungsverlauf ab, der Ausdruck veränderter politischer Haltungen und Geschichtsbilder ist und stellvertretend den Wandel der Stadt, seinem Repräsentationssystem und der Gegenwärtigkeit von Geschichte verstanden werden kann. (Mst)

Zum Workshop TOMIKO-ARCHIV und der Präsentation des digitalen Archivs.

ISTANBUL STADTPLAN 1, 2015 (fortlaufend)
5-­teilig, je ca. 107 x 60 cm, Blei-­ und Farbstift, Fineliner auf Papier

ÜBERSETZUNGSZEICHNUNGEN* (ARBEITSTITEL),
2016 (fortlaufend)
Höhe variabel, Breite je 40 cm, Blei-­ und Farbstift, Fineliner auf Papier
* zu 46 Stadtwanderungen in Istanbul zwischen 2015 und 2021

Archivzeichnungen*, 2017–2021
Bleistift auf Papier, je 20 x 24 cm
* zu den gefundenen Fotografien in Istanbul

PATRIZIA BACH ist bildende Künstlerin mit dem Schwerpunkt auf Zeichnung. Sie lebt und arbeitet in Berlin und zeitweise in Istanbul. Bachs Arbeiten stehen meist in Bezug zu Texten, ohne diese im herkömmlichen Sinne zu illustrieren. Ihre Projekte entwickelt sie über mehrere Jahre, wobei sie auf dem Weg zu ihren raumgreifenden Zeicheninstallationen auch andere Medien mit einbezieht. Interdisziplinäre Kollaborationen gehören ebenso zu ihrer festen Arbeitspraxis wie das einsame, zurückgezogene Zeichnen.

Patrizia Bach, Installationsansicht Kunstverein Freiburg, Biennale für Freiburg #1, Foto: Marc Doradzillo
Patrizia Bach, ISTANBUL STADTPLAN 1, 2015 (fortlaufend), Biennale für Freiburg #1, 2021, Foto: Marc Doradzillo
Patrizia Bach, ÜBERSETZUNGSZEICHNUNGEN, 2016 (fortlaufend), Biennale für Freiburg #1, Foto: Marc Doradzillo

Rahima Gambo


Im DELPHI_Space und Museum für Neue Kunst

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Rahima Gambo

NEST-­­WORKS AND WANDER-­­LINES, 2021

Ausstellungsort: DELPHI_space und Museum für Neue Kunst

Rahima Gambo mit Maristella Witt, Michaela Tröscher, Andrea Mihaljevic, Marie Klauder, Installationsansicht DELPHI_space, Biennale für Freiburg #1, 2021, Foto: Marc Doradzillo

Rahima Gambo erkundet mit ihrer Installation NEST-­­WORKS AND WANDER-­­­LINES Strukturen nonverbaler und nicht-­­linearer Erzählungen, indem sie Prozesse des Wanderns und der Bricolage nachahmt, die Pfade und Nestbauaktivitäten von Vögeln, Kuhherden und Termiten widerspiegeln. Nonverbale Kommunikationsmittel wie Bewegungen, Symbole, Zeichen, Gesten, Nachspüren und Stille werden in Gambos Installation als befreiender Modus des Seins, Sehens, Sprechens und Schreibens verstanden. Das Werk reflektiert den Ursprung der Sprache und was es bedeutet, räumlich zu sehen und kollektiv als Teil eines ökologischen Systems zu kommunizieren.

Der Werktitel spiegelt den sprachlichen Stil des Experimentalpädagogen Ferdinand Deligny wider, von dessen Schriften und Theorien sich Gambo inspirieren ließ.

Der Installation ging ein mehrtägiger WALK-WORKSHOP Anfang September voraus, in dem die Künstlerin und Teilnehmer*innen einzeln Morgenspaziergänge unternahmen, auf denen sie Dinge und Materialien sammelten: Steine, Blätter, Sounds, Videos, Bilder, Objekte oder Texte. Eine Auswahl dieser gesammelten Objekte sind nun in die Installation NEST-­­WORKS AND WANDER-­LINES übergegangen. Dabei entsteht eine psycho-­spirituell-­­geografische Erzählung, die sowohl innerlich und äußerlich als auch spezifisch auf jene Räume reagiert, die Gambo und die Teilnehmer*innen beschreiten. (AH)

Weiteres Video- und Textmaterial zur kollektiven Installation auf der Website der Künstlerin.

NEST-­­WORKS AND WANDER-­­LINES, 2021
Kollaborative Installation, Freiburg
Künstler*innen: Rahima Gambo mit Marie Klauder, Maristella Witt, Sarah Lehnerer, Michaela Tröscher und Andrea Mihaljevic

RAHIMA GAMBO wurde 1986 in London, UK, geboren. Sie lebt und arbeitet in Abuja, Nigeria und London. Gambo absolvierte einen MSc in Gender und Social Policy sowie in Journalismus. Durch die eigenständige Arbeit an langformatigen transmedialen Dokumentarfilmprojekten entwickelte sie ihre künstlerische Praxis. Gambo wurde 2020 zum Foam Talent ernannt und war unter den Preisträger*innen des CAP-Preises 2020.

Rahima Gambo mit Maristella Witt, Michaela Tröscher, Andrea Mihaljevic, Marie Klauder, Installationsansicht Delphi Space Freiburg, Biennale für Freiburg #1, 2021, Foto: Marc Doradzillo
Rahima Gambo mit Maristella Witt, Michaela Tröscher, Andrea Mihaljevic, Marie Klauder, Installationsansicht DELPHI_space, Biennale für Freiburg #1, 2021, Foto: Marc Doradzillo
Rahima Gambo mit Maristella Witt, Michaela Tröscher, Andrea Mihaljevic, Marie Klauder, Installationsansicht DELPHI_space, Biennale für Freiburg #1, 2021, Foto: Marc Doradzillo
Rahima Gambo mit Maristella Witt, Michaela Tröscher, Andrea Mihaljevic, Marie Klauder, Installationsansicht DELPHI_space, Biennale für Freiburg #1, 2021, Foto: Marc Doradzillo
(link: https://www.awalkspace.com/events/a-walk-narrative-freiburg-2021 text: Zum Video.  target: _blank)
Rahima Gambo mit Maristella Witt, Michaela Tröscher, Andrea Mihaljevic, Marie Klauder, Installationsansicht DELPHI_space, Biennale für Freiburg #1, 2021, Foto: Marc Doradzillo
Rahima Gambo mit Maristella Witt, Michaela Tröscher, Andrea Mihaljevic, Marie Klauder, Installationsansicht DELPHI_space, Biennale für Freiburg #1, 2021, Foto: Marc Doradzillo

Thomas Geiger


In Kollaboration mit Birgit Heidtke, Sévérine Kpoti, Oliver Matthes und Dietrich Roeschmann im Kunstverein Freiburg

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Thomas Geiger

BUST TALK – ILLUMINA

Ausstellungsort: Kunstverein Freiburg

Thomas Geiger, Szenografie: Diane Hillebrand, Installationsansicht Kunstverein Freiburg, Biennale für Freiburg #1, Foto: Marc Doradzillo

In seinem für die BfF#1 konzipierten BUST TALK führte Thomas Geiger ein Gespräch mit der Illumina-­­Statue des Bildhauers Till Peter Otto im Stadtgarten Freiburg. Die als Sonnenuhr entworfene Marmorstele mit weiblichem Körper soll nach Auskunft Ottos die Diversität der Stadtgesellschaft abbilden. Für den Kopf der Statue stand ihm eine anonyme Freiburgerin mit eritreischer Herkunft Modell. 2014 wurde sie von Unbekannten beschädigt und ist bis heute in diesem Zustand verblieben. Seitdem fehlt der Statue der Kopf; aus der „Illumina“ ist die Enthauptete geworden.

Diese Leerstelle will Thomas Geiger mit BUST TALK diskursiv füllen und dabei unterschiedlichen Perspektiven auf diese Figur eine Stimme geben. Im Vorfeld traf sich der Künstler mit Vertreter*innen verschiedener Freiburger Initiativen und Institutionen zu einem Austausch über die Rolle der Statue, ihre Wirkung auf Betrachter*innen und eigene, etwa feministische oder rassismuskritische, Sichtweisen. Dazu gehörten Birgit Heidtke (Feministische Geschichtswerkstatt), Sévérine Kpoti (Here&Black), Oliver Matthes (Strassenzeitung FREIeBÜRGER) und Dietrich Roeschmann (Städtische Kunstkommission). Gemeinsam wurden mögliche Antworten der Statue auf die vom Künstler erarbeiteten Fragen gefunden.

Im fiktiven Zwiegespräch von Thomas Geiger und Illumina, die durch den Künstler zu den Betrachter*innen spricht, kommen die unterschiedlichen Perspektiven, aber auch die Ansicht der Statue selbst zum Ausdruck. In seinem kritisch-­ernsthaften und zugleich humoristisch-­eigensinnigen BUST TALK verhandelt der Künstler nicht nur Fragen nach (Un)sichtbarkeiten, Körperlichkeit und Öffentlichkeit im Allgemeinen, sondern fügt aktuellen Auseinandersetzungen mit (historischen) Denkmälern im öffentlichen Raum einen eigenen künstlerisch-­performativen Beitrag bei. (CS)

Zum Video BUST TALK – ILLUMINA.

BUST TALK – ILLUMINA
In Kollaboration mit Birgit Heidtke, Sévérine Kpoti, Oliver Matthes und Dietrich Roeschmann
Performance und Video, Farbe, Ton, 25:22 Min

THOMAS GEIGER, geboren 1983 in Deutschland, ist ein interdisziplinärer Künstler und lebt in Wien. In seiner künstlerischen Praxis nutzt er Performance, Skulptur und Sprache in vielfältigen Kombinationen, um daraus fragmentarische Bühnensituationen und spielerische Situationen zu erzeugen. In den letzten Jahren realisierte er u. a. Einzelprojekte mit der Kunsthalle Wien, den Wiener Festwochen, dem steirischen herbst, Ausstellungsraum Klingental (Basel), Kunstverein Langenhagen, Dehli Projects / Museum Tinguely (Basel), Despacio (San José, Costa Rica), Fondation d‘entreprise Ricard (Paris).

Thomas Geiger, Szenografie: Diane Hillebrand, Installationsansicht Kunstverein Freiburg, Biennale für Freiburg #1, 2021, Foto: Marc Doradzillo
Thomas Geiger, BUST TALK – ILLUMINA, Biennale für Freiburg, 2021, Foto: Marc Doradzillo

Niklas Goldbach


In der Kaiserwache und im Kunstverein Freiburg

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Niklas Goldbach

AUFSTELLUNG: FREIBURG, 2021
ALBUM (CUT TOGETHER – CUTTING THROUGH) #3, 2021
SAND, 2021

Ausstellungsorte: Kunstverein Freiburg und Kaiserwache

Niklas Goldbach, Installationsansicht Kunstverein Freiburg, Biennale für Freiburg #1, 2021

Die Arbeiten von Niklas Goldbach verhandeln die Beziehung von Architektur und Nekropolitik in ihren modernistischen Traditionen und post­modernen Erscheinungsformen. Seine Arbeiten sezieren architektonische Elemente und Konzepte, die sowohl als Kulisse als auch als Katalysator für (neo)liberale Subjektkonstruktionen dienen. In Freiburg zeigt Goldbach seine neue Fotoinstallation AUFSTELLUNG: FREIBURG. Der Titel spielt auf die therapeutische Methode der systemischen Familien­aufstellung an, die versucht, unerkannte Dynamiken und Traumata in einer Familie aufzudecken. Ein Zeitungsartikel über die Vertreibung von Obdachlosen aus einem ehemaligen Atomschutzbunker in Freiburg bildet den Ausgangspunkt der Arbeit.

Die Installation stellt den Begriff des öffentlichen Raums in Freiburg und Umgebung in Frage und untersucht aktuelle Formen der Verdrängung, des Verfalls und der Liminalität. Die Foto-Serie zeigt verlassene Räumen und Infrastrukturen, die oft Obdach und Schutz für diejenigen bieten, die von der herrschenden Gesellschaft unsichtbar gemacht wurden. Während einzelnen Bilder durch Requisiten wie Schlafmatten gestützt werden, lehnen ungerahmte Fotografien prekär an Wänden und Säulen – ihre prekäre Positionierung erinnert zugleich an die Fragilität des Lebens.

Niklas Goldbachs fortlaufende und sich ständig weiterentwickelnde Videoinstallation ALBUM (CUT TOGETHER – CUTTING THROUGH) #3 vereint alle Bilder, die der Künstler seit 2013 bis zum Tag der jeweiligen Installation mit verschiedenen Kameras aufgenommen hat. Während er für seine fotografischen Serien sonst akribisch eine Bildauswahl trifft, kehrt ALBUM diese Praxis um: Chronologisch für die Dauer von zwei Bildern pro Sekunde kompiliert, evozieren mehr als 85.000 Bilder oft die Illusion von Stop-Motion-Techniken und offenbaren Goldbachs künstlerischen Prozess, in dem er Architekturen und urbanen Umgebungen scannt. Ausgestellt in den Räumlichkeiten einer ehemaligen öffentlichen Toilette und Cruising Area zeigen die Bilder alle Facetten von zeitgenössischem und queerem Leben ohne dabei zwischen Arbeit und Freizeit, öffentlichen und sehr privaten Bildern, der Dokumentation von exzessiver Freude und intimem Schmerz zu unterscheiden. Der unzensierte Bilderfluss aktiviert in den Betrachter*innen einen Bewusstseinsstrom über die eigenen gewöhnlichen und nicht ganz so gewöhnlichen Momente, über Erzählungen und Bilder, und über die eigenen Feiern eines vergänglichen und verletzlichen Lebens.

Darüber hinaus präsentiert Goldbach die erste Ausgabe von SAND, einem im Selbstverlag erschienenen monothematischen Fotoessay, der sich dem Porträt eines Gebäudes widmet. Als Straßenzeitungen verbreitet, ermöglicht SAND einen einfachen Zugang zur Architekturfotografie, der sich von Hochglanzfotos – wie etwa auf Immoblien-Websiten – unterscheidet. Die erste Ausgabe von SAND ist dem Gebäude der Schwarzwald Kurklinik Bad Rippoldsau-­Schapbach gewidmet – einem ehemaligen Reha-Zentrum aus den 1970er Jahren, das 2011 geschlossen wurde und seitdem leer steht. (FH)

AUFSTELLUNG: FREIBURG, 2021
Fotodruck auf Alu-Dibond, div. Materialien, 10 x 100 x 67 cm

ALBUM (CUT TOGETHER – CUTTING THROUGH) #3, 2021 (fortlaufend)
UHD Video Installation, Stumm, ca. 128 Min

SAND #1: Schwarzwaldklinik Bad Rippoldsau-Schapbach
Newspaper, 2021
ColdSet print, Halb-Rheinisches Format (250 X 350 mm), 40 pages, color, 52 g/qm, ISO 69, Edition:1000

NIKLAS GOLDBACH lebt und arbeitet in Berlin. Seine Arbeiten wurde u.a. auf der Berlinale und den Kurzfilmtagen Oberhausen, im Museo Reina Sofia Madrid, Barbican Arts Center London, S.M.A.K. Gent, Centre Pompidou Paris, Museum Ludwig Köln, Berlinische Galerie, Neuer Berliner Kunstverein n.b.k, Württembergischer Kunstverein Stuttgart, documenta 14 public programs, Bergen Assembly 2019 sowie der Media Art Biennale Wroclaw 2021 gezeigt.

Niklas Goldbach, Installationsansicht Kunstverein Freiburg, Biennale für Freiburg #1, 2021, Foto: Marc Doradzillo
Niklas Goldbach, Installationsansicht Kunstverein Freiburg, 2021, Biennale für Freiburg #1
Niklas Goldbach, Installationsansicht Kunstverein Freiburg, Biennale für Freiburg #1, 2021
Niklas Goldbach, Installationsansicht Kunstverein Freiburg, Biennale für Freiburg #1, 2021
Kaiserwache, Biennale für Freiburg #1, 2021, Foto: Marc Doradzillo
Niklas Goldbach, ALBUM (CUT TOGETHER – CUTTING THROUGH) #3, Biennale für Freiburg #1, 2021
SAND #1: Schwarzwaldklinik Bad Rippoldsau-Schapbach, Newspaper, 2021
SAND #1: Schwarzwaldklinik Bad Rippoldsau-Schapbach, Newspaper, 2021

Die Zeitung zum Download als PDF.

Philipp Gufler


Im Kunstverein Freiburg

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Philipp Gufler

QUILT#21 (Paul Hoecker), 2018
QUILT#23 (Wies Smals), 2018
QUILT#24 (C.), 2018
QUILT#25 (Ludwig II), 2019
QUILT#38 (Nino Cesarini)
LANA KAISER, 2020

Ausstellungsort: Kunstverein Freiburg

Philipp Gufler, Installationsansicht Kunstverein Freiburg, Biennale für Freiburg #1, Foto: Marc Doradzillo

Philipp Guflers QUILT-Serie befasst sich mit queeren Gegenbildern zu bestehenden Narrativen. Die Quilts thematisieren Spannungen von privatem und öffentlichem Leben sowie Begehren, das von der herrschenden Geschichtsschreibung und ihren Institutionen ausgeschlossen wurde.

QUILT # 25 zeigt König Ludwig II., dessen homoerotische Freundschaften in Liebesbriefen nachvollziehbar sind, die in den 1990er Jahren in einer Auktion aufgetaucht sind. Die Namen ihrer Adressaten wurden vom Künstler auf den Quilt gedruckt. Der Maler Paul Hoecker (QUILT #21) musste 1898 von seiner Professur an der Akademie in München zurücktreten, da er angeblich einen männlichen Prostituierten als Modell für sein Madonnenporträt benutzt hatte. Später besuchte er den Dichter Jacques d‘Adelswärd-Fersen und dessen Geliebten Nino Cesarini (QUILT #38) in Capri. Wies Smals (QUILT #23) gründete 1974 De Appel in Amsterdam und hinterließ ein Vermächtnis zur Unterstützung freier Künstler. Die Skizzen für den Ausstellungsraum, die für den Quilt verwendet wurden, stammen von Smals‘ Lebensgefährtin Marijke van der Wijst und werden zusammen mit Fotos aus ihrem Privatarchiv gezeigt. QUILT #24 taucht weiter in den Bereich des Privaten ein und zeigt Fragmente von Tagebucheinträgen seines Protagonistens, C.

LANA KAISER ist eine Hommage an die deutsche Entertainerin, die der Öffentlichkeit meist unter ihrem Geburtsnamen Daniel Küblböck bekannt ist. Kaiser wurde 2002 in der ersten Staffel von Deutschland sucht den Superstar bekannt, wo sie schon bald zu einer Projektionsfläche für Diskussionen um Geschlechterambiguität wurde. (FH)

QUILT#21 (Paul Hoecker), 2018
Siebdruck auf Stoff, 2 Schichten, 93 x 177 cm
Courtesy Françoise Heitsch, München

QUILT#23 (Wies Smals), 2018
Siebdruck auf Stoff, 3 Schichten, 94 x 166,5 cm
Courtesy BQ, Berlin

QUILT#24 (C.), 2018
Siebdruck auf Stoff, 2 Schichten, 94,5 x 178 cm
Courtesy Françoise Heitsch, München

QUILT#25 (Ludwig II), 2019
Siebdruck auf Stoff, 2 Lagen, 93 x 183 cm
Courtesy Françoise Heitsch, München

QUILT#38 (Nino Cesarini)
Siebdruck auf Stoff, 180 x 95 cm
Courtesy BQ, Berlin

LANA KAISER, 2020
13 Min, HD, 4 x 3
Musik: Rory PilgrimKamera: Julia Swoboda; Farbkorrekturen: Theo Cook; Ton: Nathalie Bruys
Courtesy BQ, Berlin und Philipp Gufler

PHILIPP GUFLER (geb. 1989, Deutschland) lebt in Amsterdam und München und ist seit 2013 Mitglied des Forum Queeres Archiv München. Gufler studierte an der Akademie der Bildenden Künste in München. Unter anderem war er Artist-in-Residence bei De Ateliers in Amsterdam und Delfina Foundation, London, hatte Einzelausstellungen im Kunstverein Göttingen, Françoise Heitsch in München, BQ Berlin und Kevin Space, Wien, sowie Gruppenausstellungen im Haus der Kunst, München, Centraal Museum, Utrecht und Haus der Kulturen der Welt, Berlin.

Philipp Gufler, Installationsansicht Kunstverein Freiburg, Biennale für Freiburg #1, 2021, Foto: Marc Doradzillo
Philipp Gufler, Niklas Goldbach, Installationsansicht Kunstverein Freiburg, Biennale für Freiburg #1, Foto: Marc Doradzillo
Philipp Gufler, Installationsansicht Kunstverein Freiburg, Biennale für Freiburg #1, 2021, Foto: Marc Doradzillo

Hanakam & Schuller


Im BfF Besuchszentrum

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Hanakam & Schuller

THE MOIST CABINET, 2021

Ausstellungsort: BfF Besuchszentrum, Münsterplatz 6

Der neue Film von Hanakam & Schuller entstand während des Studioprogramms der BfF#1 zwischen Mai und August 2021. THE MOIST CABINET geht vom Naturraum des Schwarzwalds und der langen Geschichte seiner zahlreichen Luftkurorte aus. Das Kunstduo bringt dabei artifizielle Gegenstände in Aufnahmen der feuchtigkeitsspeichernden Landschaft und des Speisesaals des gerade erst stillgelegten Sanatoriums St. Blasien ein – eine erdnussförmige Luftkammer, bunte Artefakte und Farbtafeln. Diese bewegen sich scheinbar von selbst oder werden von Darsteller*innen geführt. Ein besonderes Augenmerk liegt auf den Oberflächen: das feuchte Moos, die Struktur des Marmors, der spiegelnde Bach, die Pinselstriche auf den Landschaftsbildern des Malers Adolf Hillebrand. Das 2-Kanal-Video verschränkt diese Landschafts- und Innenräume.

THE MOIST CABINET ist vom Genre der Climate Fiction inspiriert, das sich literarisch mit Szenarien des Klimawandels befasst. Im Voice-Over sind Gedichte von Bettina von Arnim und William Shakespeare zu hören, jeweils im Original eingesprochen. Die Gedichte aus dem 16. und 19. Jahrhundert verstehen Hanakam & Schuller gewissermaßen als Prequel zur Cli-Fi. Beide scheinen miteinander im Dialog, zeugen dabei jedoch von unterschiedlichen Haltungen: bei Shakespeare dient die Naturbeschreibung als Katalysator sexueller Lust, bei Arnim löst die körperliche Naturbegegnung ein Bedürfnis nach Bewahrung der Quelle der erotischen Erfahrung aus: „Dein Schweigen, Natur, nicht brechen. / Nicht auf raschelndem Blatt / Mit dem Griffel dich wecken“. THE MOIST CABINET beschreibt so auch den Einfluss literarischer Narrative auf Natur-Mensch-Beziehungen und den daraus folgenden Handlungen. (LH)

The Moist Cabinet | Voice Over Anne Rab, Jim Libby | Cast Chiara Da Re, Alicia Oetjens, Estefania Martinez, Lena Reckord, Maristella Witt, Emina Suljkavnović | Production Assistance Catherin Schöberl | Produced by Biennale für Freiburg #1 with friendly support of BIA Black Forest Institute of Art, Land Kärnten Kultur, BMKOES Federal Ministry Republic of Austria Arts, Culture, Civil Service and Sport

HANAKAM & SCHULLER ist ein in Wien lebendes Künstlerduo. Als Künstler und Forscher gestalten Markus Hanakam und Roswitha Schuller die Regeln der bildenden Kunst neu und schaffen unkonventionelle Arrangements und neue Weltentwürfe in Videos und Objekten sowie in angewandten Kunstformen. Ihre Arbeiten wurden im Haus der Kulturen der Welt, Berlin, im Eyebeam Art + Technology Center, New York, im Palais de Tokyo, Paris, im MAK, Wien, im MAK Center for Art and Architecture, Los Angeles und im National Art Center in Tokio gezeigt.

Hanakam & Schuller, THE MOIST CABINET, Biennale für Freiburg #1, 2021, Foto: Marc Doradzillo
Hanakam & Schuller, THE MOIST CABINET, Biennale für Freiburg #1, 2021, Foto: Marc Doradzillo
Besuchszentrum, Münsterplatz 6

Diane Hillebrand


Szenografie

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Diane Hillebrand

SZENOGRAFIE

Die von Diane Hillebrand für die BfF#1 entwickelte Szenografie stellt eine offene Struktur aus Stühlen, Tischen und Vorhangelementen her, die es ermöglicht, ortsspezifische Studio­situationen im öffentlichen Raum herzustellen. Aufgegriffen wird dabei das pandemiebedingt sichtbar gewordene Verlangen nach spontanen Zusammentreffen im Außenraum. Der Campingstuhl, der so eine Konjunktur erfahren hat, kann auch als Outdoor-­Äquivalent des Museumshockers gelesen werden. Während der Museumshocker ergonomisch bedingt jedoch nur zum kurzen Verweilen einlädt, eignet sich der Campingstuhl zum Besetzen eines Ortes und zum Bilden von Lagern. Durch die szenografische Gestaltung werden solche Lager erzeugt – abgeschirmt durch und umstellt von Vorhangkonstruktionen als raumbildenden Elementen. Die Besucher*innen sind zudem eingeladen, sich an Tischen zu versammeln, die Spuren von vorherigen Arbeiten Hillebrands sowie von Objekten aufweisen, die in den jeweiligen Werkstätten weiterverwendet wurden.

Teile der Szenografie wurden in Kooperation mit der Hochschule für Gestaltung Karlsruhe für das Symposion "A COMMONPLACE IS NOT A CLICHÉ" produziert.

Produktionsteam der Szenografie: Campingstühle: Lizzy Ellbrück, Lara Landbrecht, Corinne Riepert.
Die Campingstühle tragen ‚Verbinder‘ an sich, die in einem Workshop mit Studierenden der Hochschule für Gestaltung Karlsruhe konzipiert wurden: Giulia Bertolino, Flo Knöbl, Jule Köpke, Livia Emma Lazzarini, Alexander Scharf; Tischplatten: Verena Zenker; Plakatdisplays: Rolf Kniffki; Stellwände: dp Showtechnik & Domitile Guinchard.

DIANE HILLEBRAND ist Szenograf*in und Künstler*in. Der Schwerpunkt von Diane Hillebrands Arbeiten liegt auf der Gestaltung von konzeptionellen Raumkontexten im Ausstellungskomplex, für Konferenzen und im Theater. Diane Hillebrand arbeitet meist in kollektiven Zusammenschlüssen, die die Normen ihrer Disziplin oder Institution aus queer-­feministischen, designtheoretischen oder soziologischen Perspektiven bearbeiten. Diane versteht Szenografie als eine kritische künstlerische Praxis, die mit der Deformation des musealen Raums, obligatorischen Kontextualisierungen und dem (Lese-­)Verhältnis zwischen Rezipient*innen, epistemischen Objekten und Autor*innen experimentiert. Hierbei interessiert sich Diane Hillebrand für die ergonomischen Begebenheiten sowie taktilen, muskulären und instinktiven Bedürfnisse von Besucher*innen.

Szenografie: Diane Hillebrand, Philipp Gufler, Installationsansicht Kunstverein Freiburg, Biennale für Freiburg #1, Foto: Marc Doradzillo
Szenografie: Diane Hillebrand, Workshop „UNSTIMMIGKEITEN KNACKEN“, Fritz Lazlo Weber, Bandstand Rieselfeld, Biennale für Freiburg #1, 2021, Foto: Marc Doradzillo
Installationsansicht Kunstverein Freiburg, Biennale für Freiburg #1, Foto: Marc Doradzillo
Szenografie: Diane Hillebrand, Symposion „A COMMON PLACE IS NOT A CLICHÉ“, Basler Hof Freiburg, Biennale für Freiburg #1, 2021, Foto: Karolina Sobel
Szenografie: Diane Hillebrand, Symposion „A COMMON PLACE IS NOT A CLICHÉ“, Basler Hof Freiburg, Biennale für Freiburg #1, 2021, Foto: Karolina Sobel
Szenografie: Diane Hillebrand, Studioprogramm, Biennale für Freiburg #1, 2021, Foto: Karolina Sobel

Belinda Kazeem-Kamiński


Belinda Kazeem-Kamiński, UNEARTHING. IN CONVERSATION, 2017, Video Still

In der Stadtbibliothek Freiburg

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Belinda Kazeem-Kamiński

LIBRARY OF REQUESTS #6, 2021
UNEARTHING. IN CONVERSATION, 2017

Ausstellungsort: Stadtbibliothek

Die LIBRARY OF REQUESTS von Belinda Kazeem-­­Kamiński ist ein Projekt, das sich mit Fragen der Bildung von etabliertem und marginalisiertem Wissen beschäftigt und sich insbesondere mit Ein-­­ und Ausschlüssen bestimmter Gruppen auseinandersetzt. Es untersucht dabei Lücken und Leerstellen in Bibliotheken und sucht diese durch ausgewählte Werke zu schließen. Die LIBRARY OF REQUESTS #6 befasst sich mit dem Thema kolonialer Kontinuitäten: Wie mit den stetig aufkommenden Re-­Artikulationen kolonialer Gewalt umgehen? Wie eine Vergangenheit fassen, die nicht vergangen zu sein scheint? Mit der zusammengestellten Präsenzbibliothek in der Stadtbibliothek Freiburg nähert sich die Künstlerin diesem Thema an und lädt Besucher*innen zur Lektüre ein. Auch in ihrem Film UNEARTHING. IN CONVERSATION (2017) untersucht Belinda Kazeem-­Kamiński den Zusammenhang von Wissens­­produktion und kolonialem Trauma: Am Beispiel der Fotografien aus der heutigen Republik Kongo des österreichisch-­­tschechischen Missionars, Autors und Ethnografen Paul Schebesta thematisiert der Film die gewaltvolle Geschichte von Archiv­material ebenso wie Repräsentationsstrategien und Mechanismen des Othering.

LIBRARY OF REQUESTS #6, 2021
Eine Kooperation des Dear White People Festivals und der Stadtbibliothek Freiburg mit der Biennale für Freiburg. Unter Beteiligung der Expert*innen Akiko Rive, Andrea-Vicky Amankwaa-Birago, Alex M. Moepedi, Qùynh-nhu Nguyễn, Rufine Songue, Leonora Lorena und Valéria Fekete. Publikationsliste siehe unten.

UNEARTHING. IN CONVERSATION, 2017
Video, 13min. Performer and Director: Belinda Kazeem-Kamiński, Camera: Sunanda Mesquita, Sound & Light: Nick Prokesch, Director’s Assistant: Liesa Kovacs, Distributer: sixpack film, Vienna

BELINDA KAZEEM-­­KAMIŃSKI wurde 1980 in Wien, Österreich, geboren. Sie lebt und arbeitet in Wien. Von 2015 bis 2018 lehrte Kazeem-­Kamiński an der Akademie der bildenden Künste in Wien, wo sie im Jahr 2020 im Rahmen des PhD-­in-­Practice zur Performativität von Schwarzsein in Verbindung zu österreichischer Kolonialität promovierte. Aktuell ist sie als Gastprofessorin an der KHM in Köln tätig. Sie erhielt den Catrin Pichler Preis der Akademie der bildenden Künste Wien (2018) und wurde mit dem Theodor Körner Preis für Kunst ausgezeichnet (2016).

Belinda Kazeem-Kaminński, Installationsansicht Stadtbibliothek Freiburg, Biennale für Freiburg #1, Foto: Marc Doradzillo
Belinda Kazeem-Kaminński, Library of Requests #6, Display: Julius Martin-Humpert, Installationsansicht Stadtbibliothek Freiburg, Biennale für Freiburg #1, Foto: Marc Doradzillo

Publikationsliste der LIBRARY OF REQUESTS #6:

Dagmar Yü-Dembsk: Chinesen in Berlin (2007),
Resmaa Menakem: My Grandmother’s Hand: Racialized Trauma and the Pathway to Mending our Hearts and Bodies (2017),
Cheryl Dunye: Watermelon Woman (1996),
Emilia Roig: Why We Matter. Das Ende der Unterdrückung (2021),
Robin Di Angelo: White Fragility (2018),
Walter Rodney: How Europe Underdeveloped Africa (1972),
John Coates & Tina Hetherington: Decolonizing Social Work (2013),
Volker Seitz: Afrika wird armregiert oder Wie man Afrika wirklich helfen kann (2009),
Michael Lüders: Wer den Wind sät. Was westliche Politik im Orient anrichtet (2015),
Trân Tô Nga: Ma terre empoisonnée (2016),
Cathy Park Hong: Minor Feelings. An Asian American Reckoning (2021),
Ocean Vuong: Auf Erden sind wir kurz grandios (2019),
Sault: Untitled (Black is) (2020),
Nashi 44: Asian Berlin Pussy Power (2021),
Blick Bassy: 1958 (2019),
Rodrigue Péguy Takou Ndie: Die Suchenden (2018),
Mame-Fatou Niang & Kaytie Nielsen: Mariannes Noires (2016),
Theater X: Verlassen wir dieses Europa!, Oyeronke Oyewumi: The Invention of Women: Making an African Sense of Western Gender (1997),
Peace Adzo Medie: His Only Wife (2020),
Chinua Achebe: Things fall appart (1958),
Elizabeth Acevedo: Clap When You Land (2020),
Yaa Gyasi: Transcendent Kingdom (2020),
Ondjaki: Die Durchsichtigen (2015),
Djaimilia Pereira de Almeida: Luanda, Lisboa, Paraíso (2018),
Djaimilia Pereira de Almeida: That Hair (2020),
Leonor Teles: Ballade der Batrachia (2016),
Azagaia: Só Dever (2019),
Christina Sharpe: In the Wake. On Blackness and Being (2016),
Grada Kilomba: Plantation Memories. Episodes of Everyday Racism (2008),
May Ayim, Katharina Oguntoye & Dagmar Schultz: Farbe bekennen. Afro-deutsche Frauen auf den Spuren ihrer Geschichte (2020),
Katharina Oguntoye: Schwarze Wurzeln. Afro-deutsche Geschichte (2020),
Kien Nghi Ha, Nicola Lauré al-Samarai & Sheila Mysorekar: re/visionen – Postkoloniale Perspektiven von People of Color auf Rassismus, Kulturpolitik und Widerstand in Deutschland (2016),
David Olusoga & Caspar W. Erichsen: The Kaiser’s Holocaust. Germany’s Forgotten Genocide (2010),
Natasha Kelly: Schwarzer Feminismus – Grundlagentexte (2019),
Rainer Fassbinder: Angst essen Seele auf (1974),
Maureen Maisha Eggers, Grada Kilomba, Peggy Pesche & Susan Arndt: Mythen, Masken und Subjekte: Kritische Weißseinsforschung in Deutschland (2017),
Karin Beese: Nelly und die Berlinchen (2019),
Dayan Kodua: Odo (2019),
Susan Arndt: Hornscheidt, Antje. Afrika und die deutsche Sprache – Ein kritisches Nachschlagewerk (2018)

Vika Kirchenbauer


Im Kunstverein Freiburg

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Vika Kirchenbauer

THE CAPACITY FOR ADEQUATE ANGER, 2021

Ausstellungsort: Kunstverein Freiburg

Vika Kirchenbauer, Installationsansicht Kunstverein Freiburg, Biennale für Freiburg #1, 2021, Foto: Marc Doradzillo

In ihrer Videoarbeit THE CAPACITY FOR ADEQUATE ANGER entwirft Vika Kirchenbauer eine persönliche und selbstreflexive Form der künstlerischen Kritik, die Produktions-­ wie auch Präsentationsformen von zeitgenössischer Kunst durch die Perspektive von Klasse betrachtet. Neben Fragen zu den Überschneidungen von negativem Affekt und politischem Handlungsvermögen, problematisiert die Arbeit Vorstellungen von sozialem Aufstieg, die das Feld der zeitgenössischen Kunst gleichzeitig produziert und voraussetzt. In einem essayistischen Ansatz wird zudem über die vielfältigen Bedeutungen von Distanz im subjektiven wie auch im sozialen Sinne reflektiert.

Die Rückkehr in ihr Heimatdorf nach über zehn­jähriger Abwesenheit bildet den Ausgangspunkt für Kirchenbauers Videoarbeit. Fotografien, die auf dieser Reise entstanden sind, werden mit Scans von Kinderzeichnungen, CD-­Booklets, Familienfotos und Basketball-­Sammelkarten sowie mit neu kadrierten Szenen einer Anime-­Serie kombiniert, die das Leben von Marie Antoinette anhand der Geschichte einer fiktiven und geschlechtsuneindeutigen Gardeoffizier*in nachzeichnet. Auf einer Grundschicht der Bilderlosigkeit flackern diese Bilder und Sequenzen ein und aus.

THE CAPACITY FOR ADEQUATE ANGER, 2021
Video, Farbe, Sound
14:48 Min

VIKA KIRCHENBAUER ist Künstlerin, Filme­macherin, Autorin und Musikproduzentin. Kürzlich präsentierte der Kunstverein für die Rheinlande und Westfalen, Düsseldorf, ihre erste institutionelle Einzelausstellung. Ihre Arbeiten wurden im Rahmen von Gruppenausstellungen und Screenings präsentiert, wie u.a. im Tainan Art Museum, Taiwan; in der Whitechapel Gallery, London; in der Kunsthal Charlottenborg, Kopenhagen; bei den Internationalen Film­festspielen Berlin; und dem New York
Film Festival.

Vika Kirchenbauer, Installationsansicht Kunstverein Freiburg, Biennale für Freiburg #1, 2021, Foto: Marc Doradzillo
Vika Kirchenbauer, Installationsansicht Kunstverein Freiburg, Biennale für Freiburg #1, 2021, Foto: Marc Doradzillo

Sarah Lehnerer mit Jackie Grassmann und Inka Meißner


Im Kunstverein Freiburg

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Sarah Lehnerer mit Jackie Grassmann und Inka Meißner

A DAY’S WORK

Ausstellungsort: Kunstverein Freiburg

Sarah Lehnerer, A DAY'S WORK, Biennale für Freiburg #1, 2021, Foto: Marc Doradzillo

A DAY’S WORK befragt Formen der intimen Notation, wie sie etwa in Tagebuchaufzeichnungen oder in Korrespondenzen mit vertrauten Personen angewendet wird. Manchmal liegt im stoischen Akt, den Alltag am Abend am Tisch aufzuschreiben oder zu zeichnen, ihn in etwas zu verwandeln, das Bestand haben kann, auch jener periphere Akt, aus dem heraus künstlerische Arbeit entsteht. Für die BfF#1 haben Sarah Lehnerer, Jackie Grassmann und Inka Meißner im Verlauf der letzten Monate ein mehrteiliges Projekt umgesetzt. Im Rückgriff auf Recherchen im Tagebucharchiv in Emmendingen, dem einzigen seiner Art im deutschsprachigen Raum, wurden zwei Workshops entwickelt Zimmer ohne Wände und Echos als Antwort), die in kurzen Schreibübungen der Schwelle zwischen alltäglicher Notation und künstlerischer Produktion nachspüren.

Der erste Workshop, Zimmer ohne Wände, war dem Anfangen gewidmet: einem Beginn des Schreibens aus dem Nichts heraus, mit oder ohne bestimmte Intention – um im Bejahen der Unsicherheit im Moment des Losgehens eine produktive Form zu finden. Im zweiten Workshop, Echo als Antwort, stand der Versuch im Zentrum, sich Kräfte jenseits des Autor*innen-­Ichs anzusehen, die den Text mit-­schreiben. Die Übungen konzentrierten sich auf Formen, die das Schreiben annimmt, wenn man sich darin bewusst auf andere und anderes bezieht und diesen “Stimmen” eine Autonomie zurechnet. 

Begleitet wurden die Workshops durch zwei Abendvorträge: Keren Cytter und Johanna Hedva gaben Einblicke in Arbeits-­, Proben-­ und Schreibprozesse und griffen darin Themen der Workshops auf, etwa die Formalisierung bzw. Dramatisierung einer dem alltäglichen Beziehungszusammenhang unmittelbar entnommene Sprache und die Frage nach fehlenden Adressat*innen.
Die hier ausgestellte Installation umfasst sowohl Recherche als auch Workshops. Sie besteht aus mobilen Raumelementen, wie Paravent, Tischplatte und Sitzhocker, und Keramiken von Sarah Lehnerer. Textfragmente aus den Workshops bilden die Grundlage einer Videoarbeit von Jackie Grassmann und die Recherche im Tagebucharchiv wird ersichtlich in Form eines Readers von Inka Meißner. Das Display ist dabei keine Bühne für die Resultate, sondern die Behauptung eines gemeinsamen Arbeits-­ und Forschungsprozesses als künstlerischer Akt. In diesem werden Texte, Bilder und Räume gleichbehandelt und in einen temporären, spezifischen – und von außen nur fragmentarisch nachvollziehbaren – Zusammenhang gestellt, ähnlich der Leseerfahrung einer Tagebuchaufzeichnung.

WERKANGABEN

Sarah Lehnerer:

Paravent (This House is not a Home), 2020
Tinte auf Gaze, Holz, ca. 450 x 250 cm

o.T. (chair), 2021
Serie, 14 Stück, Holz, Metall

Spaceships, 2021
Serie, glasierte Keramik, Maße Variabel, ca. 30 x 30 cm

A Day’s Work
Glasierte Keramik, ca. 25 x 25 cm

A Day’s Work (QR-­Code)
Glasierte Keramik, ca. 20 x 30 cm
(QR-­link: Audio-­Mitschnitt des Workshops, Echo als Antwort, mit Lena Reckord, Mirja Riggert, Farina
Kremer, Lucia Hawes, Larissa Wallner, Laurie Młodzik, Bettina
Reichmuth, Paula Wolf und vielen mehr)

Jackie Grassmann:

She* she* she* echoes, 2021
Video, ca. 9:00 Min, Text-­Fragmente basierend auf den Textbeiträgen der Teilnehmer*innen beider Workshops, Zimmer ohne Wände und Echo als Antwort: Lena Reckord, Mirja Riggert, Farina Kremer, Lucia Hawes, Larissa Wallner,
Laurie Młodzik, Bettina Reichmuth, Paula Wolf und vielen mehr. 

Inka Meißner:

That I as you (that haunts me)
5 Booklets mit einer Auswahl von Tagebucheinträgen. Diese Tagebücher bildeten den Ausgangspunkt der Recherche für A Day’s Work und waren Teil der Reader für die beiden Workshops.

Quelle: Deutsches Tagebucharchiv Emmendingen (DTA). Signatur 1863, Tagebücher 1 + 2; Signatur 3803, Tagebücher 6 + 7; Signatur 238, Tage­bücher 1 + 4; Signatur 1999, Tagebuch 14; Signatur 2601, Tagebücher 2, 3 + 8

BIOGRAPHIEN

SARAH LEHNERER lebt und arbeitet als Künstlerin in Berlin. Sie studierte bildende Kunst in Hamburg und München sowie kritische Theorie in Wien. Der Fokus ihrer Arbeit, die Malerei, Texte und Videoarbeiten vereint, liegt aktuell auf der Erkundung einer feministischen (Science) Fiction und deren materieller Tektonik innerhalb von Räumen, Körpern, Gegenständen und Texten. 

INKA MEIßNER hat Kunst in Leipzig und Kunstwissenschaft in Wien studiert. Sie lebt und arbeitet in Berlin, unter anderem in der Galerie Lars Friedrich. Ihre Praxis ist häufig kollaborativ und sucht nach Formen von Text und Bild, in denen Gegenwartsproduktion und -­analyse zusammenlaufen. 

JACKIE GRASSMANN bedient sich in ihren Arbeiten und Texten auto-­fiktionaler Strategien, welche sie mit theoretischen und gesellschafts­kritischen Elementen verwebt. Hierfür kollaboriert sie immer wieder mit unterschiedlichen Künstlerkolleg*innen. Sie studierte Kulturwissenschaften und Kunst im Master in Critical Studies an der Akademie in Wien.

Sarah Lehnerer mit Inka Meißner und Jackie Grassmann, Installationsansicht Kunstverein Freiburg, Biennale für Freiburg #1, 2021, Foto: Marc Doradzillo
Jackie Grassmann, SHE\* SHE\* SHE\* ECHOES, Installationsansicht Kunstverein Freiburg, Biennale für Freiburg #1, 2021, Foto: Marc Doradzillo
Inka Meißner, THAT I AS YOU (THAT HAUNTS ME), Installationsansicht Kunstverein Freiburg, Biennale für Freiburg #1, 2021, Foto: Marc Doradzillo
Sarah Lehnerer mit Inka Meißner und Jackie Grassmann, Installationsansicht Kunstverein Freiburg, Biennale für Freiburg #1, 2021, Foto: Marc Doradzillo
Sarah Lehnerer, SPACESHIPS, Installationsansicht Kunstverein Freiburg, Biennale für Freiburg #1, 2021, Foto: Marc Doradzillo
Sarah Lehnerer, A DAY'S WORK (QR CODE), Installationsansicht Kunstverein Freiburg, Biennale für Freiburg #1, 2021, Foto: Marc Doradzillo
Sarah Lehnerer mit Inka Meißner und Jackie Grassmann, Installationsansicht Kunstverein Freiburg, Biennale für Freiburg #1, 2021, Foto: Marc Doradzillo
Workshop (link: https://www.biennalefuerfreiburg.de/programm/a-day-s-work-zimmer-ohne-waende text: A DAY'S WORK: ZIMMER OHNE WÄNDE), Biennale für Freiburg #1, 2021, Foto: Jennifer Rohrbacher

Luiza Margan


Im Kunstverein Freiburg

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Luiza Margan

RESTAGING MONUMENT

Ausstellungsort: Kunstverein Freiburg

Luiza Margan, Installationsansicht Kunstverein Freiburg, Biennale für Freiburg #1, Foto: Marc Doradzillo

In der neunteiligen Fotomontage-­Serie RESTAGING MONUMENT verschränkt Luiza Margan zwei zeitliche Ebenen: Archivaufnahmen aus dem Studio des Bildhauers Vinko Matković (1911–1973; Rijeka, Jugoslawien) werden durch Fotografien erweitert, die wiederum Margan in ihrem Atelier zeigen.

Bei der Arbeit porträtiert, posiert Matković neben der entstehenden überlebensgroßen Skulptur, die heute als Allegorie der Freiheit, von zwei Partisanen flankiert, auf einem 19 Meter hohen Pfeiler über Rijeka thront. Das Denkmal für die Befreiung Rijekas erinnert an das antifaschistische Erbe der Widerstandskämpfer*innen im Zweiten Weltkrieg. An diesem höchsten Monument der Stadt führte Margan 2014 die Aktion EYE TO EYE WITH FREEDOM durch, die der konzeptuelle Ausgangspunkt für RESTAGING MONUMENT ist. Teilnehmer*innen wurden mit einem Kran auf Augenhöhe mit der Allegorie der Freiheit gehoben, um einen wortwörtlichen Perspektivenwechsel zu initiieren und somit auf Hegemonien gedächtnispolitischer Darstellungen aufmerksam zu machen.

RESTAGING MONUMENT greift Aspekte der vorangegangenen Aktion auf, indem die Künstlerin die schwarz-­weißen Fotografien Matkovićs aus den 1950er Jahren in ihrem historiografischen Kontext untersucht und sie mit Aufnahmen aus ihrem eigenen Studio collagiert. Margan stellt eine Verbindung zwischen ihrem Körper und dem der weiblichen Figur her – der einzigen Figur der Gruppe, die explizit allegorisch dargestellt wird. Damit verweist Margan auf die Bedeutung von Gender in historischen Narrativen und stellt gleichzeitig das Performative von Monumenten und ihrem Verhältnis zu gesellschaftlichen Geschichtsbildern heraus. (MSt)

Weitere Arbeit von Luiza Margan für die BfF#1:
MONUMENT IN THE MAKING: ROSA LUXEMBURG
Performativen Aktion von Luiza Margan

RESTAGING MONUMENT, 2014
Serie aus neun Fotomontagen, je 42 x 21 cm
Courtesy die Künstlerin und acb Galéria, Budapest

Luiza Margan, geb. in Rijeka (Kroatien), lebt und arbeitet in Wien. Margan studierte an der Akademie der bildenden Künste Wien (2009-2013). Sie erhielt zahlreiche Stipendien und Preise für ihre künstlerischen Projekte und zeigte Arbeiten u.a. auf der Scope Berlin (2021), Donumenta, Regensburg (2020), Kunsthalle Karlsplatz (2020), Vienna Contemporary (2019), 21er Haus Belvedere (2018), Museum der Moderne / Generali Foundation,
Salzburg (2017), Kunstforum Wien (2016).

Luiza Margan, RESTAGING MONUMENT, 2014
Luiza Margan, RESTAGING MONUMENT, 2014

Kriz Olbricht


Im Kunstverein Freiburg

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Kriz Olbricht

OP D’R ECK, 2021
THROW UP, 2021

Ausstellungsorte: Kunstverein Freiburg, öffentlicher Raum

Kriz Olbricht, OP D’R ECK, 2021, Installationsansicht Kunstverein Freiburg, Biennale für Freiburg #1, 2021, Foto Kriz Olbricht

Kriz Olbricht verknüpft mit der Soundinstallation OP D’R ECK den Außen-­ mit dem Innenraum, indem er den Eingangsbereich des Kunstvereins als Schwelle zwischen der lauten und vielbefahrenen Straße vor dem Gebäude und dem Ausstellungsraum im Inneren markiert. Olbricht setzt Sensoren ein, die Bewegungen an verschiedenen Orten aufzeichnen, in Klangsignale umwandeln und diese an einem Ort bündeln. Aus dem Hinweiston, der eigentlich auf den Eintritt von Kund*innen oder Besucher*innen aufmerksam machen soll, wird so eine Soundcollage. Welche Bewegungen die Sensoren aktivieren, bleibt für die Besucher*innen dabei unklar.

Die Arbeit verweist einerseits auf die in Köln, am Wohnort des Künstlers, allgegenwärtigen Kioske, die mit einem bestimmten Typ von Durchgangsmeldern zur Soundscape der Stadt beitragen. Andererseits bezieht sich Olbricht auf das Album On the Corner von Miles
Kriz Olbricht fügt damit anlässlich der BfF#1 ein neues Element zum Kunstverein hinzu, für den er bereits 2018 mit der Arbeit BLIND PIG eine Bar eingerichtet hat, die für Veranstaltungen genutzt wird. Wie die auf wenige Bestandteile reduzierte Bar, nimmt auch OP D’R ECK grundlegende, infra­strukturelle Elemente von kleingewerblichen Orten in den Blick, die das soziale Leben und den Charakter einer Stadt wesentlich prägen. Diese Elemente werden nun transformiert und auf den Kunstverein bezogen. (LH)

OP D’R ECK, 2021
Durchgansmelder

THROW UP, 2021
Kleister, Poster

KRIZ OLBRICHT, geboren 1986 in Freiburg, ist Künstler und lebt in Köln. Mit Skulptur, Sound, Fotografie und Malerei befragt er die Beschaffenheit von architektonischem, öffentlichem und privatem Raum im Verhältnis zum Körper. Die Arbeiten konstituieren sich erst am Ort ihrer Ausführung und die verwendeten Materialien sind ihrem eigentlichen Nutzen entfremdet. 

Kriz Olbricht, OP D’R ECK, 2021, Installationsansicht Kunstverein Freiburg, Biennale für Freiburg #1, 2021, Foto: Kriz Olbricht
Kriz Olbricht, OP D’R ECK, 2021, Installationsansicht Kunstverein Freiburg, Biennale für Freiburg #1, 2021, Foto: Kriz Olbricht
Kriz Olbricht, THROW UP, 2021, Foto: Kriz Olbricht
Kriz Olbricht, THROW UP, 2021, Foto: Kriz Olbricht

Andreas von Ow


Im Kunstverein Freiburg

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Andreas von Ow

GRÜN (FREIBURG), 2021

Ausstellungsort: Kunstverein Freiburg

Andreas von Ow, Installationsansicht Kunstverein Freiburg, Biennale für Freiburg #1, Foto: Marc Doradzillo

Mit seiner Malerei stellt Andreas von Ow die Materialität von Farbe und deren Wahrnehmung in den Mittelpunkt der künstlerischen Auseinandersetzung. Ausgehend von seinem Malereistudium arbeitet er dabei seit einigen Jahren vermehrt mit Glas, das er in verschiedenen Korngrößen zu Farbpigmenten zermahlt und, angereichert mit Bindemittel, auf einem Bildträger mehrschichtig zu sogenannten Farbmalereien verdichtet.

Für diese Farbmalereien begibt sich der Künstler zunächst auf Materialsuche im städtischen Raum oder der unmittelbaren Umgebung. Indem von Ow nach beispielsweise grünen Glassplittern oder roten Bruchstücken von Autorücklichtern sucht und anschließend Farbpigmente aus diesem Rohmaterial herstellt, avanciert der Herstellungsprozess der Werke selbst zum Bestandteil seiner Kunst.

Für die BfF#1 legte der Künstler den Fokus auf die Farbe Grün und unternahm mit den Teilnehmer*innen des Studioprogramms einen Spaziergang durch verschiedene Bezirke Freiburgs, auf der Suche nach grünem Glas. Beim Gehen und gleichzeitigen Einsammeln des Grüns aus dem Stadtbild wurden indirekt Fragen verhandelt: Wie verändert sich der eigene Blick auf das Stadt-­ und Landschaftsbild, wenn man auf eine einzelne Farbe fokussiert ist? Was erzählen die Spuren von grünem Glas über den Ort? Und was passiert mit unserem Farbsehen und mit unserer Wahrnehmung der Umgebung, vor, während und nach dem Spazieren? (CS)

GRÜN (FREIBURG), 2021
Mit Dank an / With thanks to:
Martha Martin-­Humpert; Catherin Schöberl + Sarah Lorbeer; Andrea Mihaljevic + Stefan Hösl; Cornelia Hesse-­Pilsak + Ivo Pilsak; Gudrun von Ow + Karl-­Friedrich Fackler; Kadda + Alexander Kienzle; Lena Reckord + Sijin Jung; Dr. Gudrun Selz + Annette Merkenthaler; Agnes Dorwarth + Michael Behringer; Brigitte + Andreas Jaschke; Atai Kelle + Timothy Simms; Familie Dangel; Stefan Tolksdorf; Sabina Beck; Leon Hösl + Marc Doradzillo + Ulrich von Kirchbach + Martin Kasper + Ben Hübsch; Sabrina + Luci + Lönne + Emil + Sören + Niko; Christin Czuva + Fabian Fränzle + Grit Luchter + Rolf Kniffki; Albert-­Ludwig-­University: Herbert Ickler Geology; Dr. Hiltrud Müller-­Sigmund Microprobe Analysis, Laboratory Management; Melanie Schrage, Rock Preparation, Thin Section Preparation; Glas Fischer Freiburg: info@glasfischer-­freiburg.de

ANDREAS VON OW, 1981 in Freiburg geboren, studierte an der Staatlichen Akademie der Bildenden Künste Karlsruhe und lebt und arbeitet in Berlin. Schwerpunkt in seiner Malerei ist seither Farbe als Bildsubjekt und deren Wahrnehmung. Seine sinnlich-­künstlerische Forschung setzt weit vor dem eigentlichen Malen umfänglich in den wechselnden Umgebungen an, etwa in zahlreichen Arbeitsaufenthalten in Rotterdam oder der Rhön. 2016 erhielt er den Reinhold-­Schneider-­Förderpreis, 2015 den Van Look Preis, 2014 ein Stipendium des Atelier Mondial für Rotterdam und 2013 ein Arbeits­stipendium der Stiftung Kunstfonds.

Andreas von Ow, Installationsansicht, Biennale für Freiburg #1, Foto: Marc Doradzillo
Andreas von Ow, Installationsansicht, Biennale für Freiburg #1, Foto: Marc Doradzillo

Liesl Raff


Im Pförtnerhaus

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Liesl Raff

SCHWINDEL

Ausstellungsort: Pförtnerhaus

Liesl Raff, Installationsansicht Pförtnerhaus, Biennale für Freiburg #1, Foto: Marc Doradzillo

In der Welt der Märchen, Mythen und populären Sagen gibt es fast immer Figuren mit der besonderen Gabe, sich von einem Moment zum anderen völlig zu verwandeln. Ob die komödiantischen Archetypen Harlekin und Kolumbine oder Trickster, Gauner und Formwandler – alle haben die Fähigkeit, der Gesellschaft den Spiegel vorzuhalten und bestehende Ordnungen für einen Moment auszuhebeln. Liesl Raff überträgt diese Fähigkeiten auf Materialien, die durch ihre skulpturalen Eingriffe ebenso frei und wandelbar erscheinen und sich, wie die genannten Charaktere, zwischen verschiedenen Zuständen bewegen.

Ihre Installation SCHWINDEL, die für die Ausstellung der BfF#1 im 2015 gegründeten Offspace Pförtnerhaus entwickelt wurde, besteht aus zwei Elementen: einem Latex-­Vorhang gehalten von eingegossenen Seilen, der wie eine zweite Haut oder ein abgestreiftes und aufgehängtes Kostüm wirkt, sowie LASSO OF TRUTH 1 – 3. Die Aluminiumgüsse verschlungener, ebenfalls aus Latex und Seilen bestehender Bänder zeigen das Material in verschiedenen Transformationsstufen: Es erinnert an menschliche Haut oder Leder, nimmt antiphallische Formen an, verändert sich mit der Zeit, wird spröde, beginnt Geruch zu entwickeln und wird schließlich in Aluminium gegossen – zerstört und gleichzeitig konserviert. SCHWINDEL ist als materielle Entsprechung der flüchtigen und unbändigen formwandelnden Charaktere zu verstehen, die uns überraschen, weil sie es vermögen sowohl gesellschaftliche wie auch physische Zustände aus dem Gleichgewicht zu bringen. (LH)

TWO SOULS IN MY CHEST, 2021
Bambus, Latex, Seil, Schnur, Silikonöl

LASSO OF TRUTH 1, 2 ,3, 2021
Aluminium, Bambus, 110 x 28 x 21 cm,
83 x 45 x 20 cm, 137 x 35 x 22 cm

BACKDROP, 2021
Latex, Seil, Talkum

LIESL RAFF, geboren 1979 in Stuttgart lebt und arbeitet in Wien. Ihre Praxis ist geprägt von einer Materialsemiotik, die dort ansetzt, wo Worte vermeintlich versagen. Durch kontinuierliches Experimentieren und eine starke Sensibilität für unterschiedliche Materialien verhandeln Raffs Skulpturen die Schönheit und Fragilität des physischen Miteinanders, zeigen sie auf und machen
sie erfahrbar.

Liesl Raff, Installationsansicht Pförtnerhaus, Biennale für Freiburg #1, Foto: Marc Doradzillo
Liesl Raff, Installationsansicht Pförtnerhaus, Biennale für Freiburg #1, Foto: Marc Doradzillo
Liesl Raff, Installationsansicht Pförtnerhaus, Biennale für Freiburg #1, Foto: Marc Doradzillo

Young Boy Dancing Group


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Young Boy Dancing Group

PERFORMANCE
18.9.2021, Hans-Bunte-Areal, 20 Uhr

Young Boy Dancing Group, with ange halliwell, Ju Ishii, Yuna Blue, Valentin Tszin, Nica Roses, Maria Metsalu, Manuel Scheiwiller, Biennale für Freiburg #1, 2021. Foto: Marc Doradzillo

Die Biennale für Freiburg #1 freut sich, eine neue Performance der Young Boy Dancing Group in Freiburg zu präsentieren. In den intimen Performances der Young Boy Dancing Group (YBDG) trifft die Materialität der Körper auf sphärisches Licht und durchdringenden Sound. Das Ziel ist dabei stets körperliche Erkundung statt Sexualisierung, Entblößung statt Exhibitionismus, gemeinschaftliche Befreiung statt gezähmter Isolation, Objekt-Identifikation statt Kommerzialisierung, DIY statt institutioneller Politur.

Das 2014 gegründete Performance-Kollektiv arbeitet dabei mit einem sich ständig verändernden Netzwerk von Tänzer*innen aus ganz Europa zusammen und nimmt an jedem Veranstaltungsort neue Perfomer*innen auf, mit denen sie meist über die Social-Media-Plattformen Instagram und TikTok in Kontakt treten. Die öffentlichen Performances und vorbereitenden Proben in verschiedenen Städten und Kontinenten sind damit auch ein physischer Treffpunkt für virtuelle Netzwerke.

YOUNG BOY DANCING GROUP performte bereits im Schinkel Pavillon, Berlin (2019); Ceremonia Festival, Toluca, Mexico (2019); Athens Biennial (2018); Baltic Triennial, Tallinn, Estonia (2018); Creepy Teepee Festival, Kutná Hora, Tschechien (2018); Norberg Festival, Schweden (2018); Roskilde Festival, Dänemark (2017); Yvon Lambert Gallery, Berlin (2017); Lithuanian Pavilion, Venedig Biennale (2015); und Silencio, Paris (2014).

Young Boy Dancing Group, with ange halliwell, Ju Ishii, Yuna Blue, Valentin Tszin, Nica Roses, Maria Metsalu, Manuel Scheiwiller, Biennale für Freiburg #1, 2021. Foto: Marc Doradzillo
Young Boy Dancing Group, with ange halliwell, Ju Ishii, Yuna Blue, Valentin Tszin, Nica Roses, Maria Metsalu, Manuel Scheiwiller, Biennale für Freiburg #1, 2021. Foto: Marc Doradzillo
Young Boy Dancing Group, with ange halliwell, Ju Ishii, Yuna Blue, Valentin Tszin, Nica Roses, Maria Metsalu, Manuel Scheiwiller, Biennale für Freiburg #1, 2021. Foto: Marc Doradzillo
Young Boy Dancing Group, with ange halliwell, Ju Ishii, Yuna Blue, Valentin Tszin, Nica Roses, Maria Metsalu, Manuel Scheiwiller, Biennale für Freiburg #1, 2021. Foto: Marc Doradzillo
Young Boy Dancing Group, with ange halliwell, Ju Ishii, Yuna Blue, Valentin Tszin, Nica Roses, Maria Metsalu, Manuel Scheiwiller, Biennale für Freiburg #1, 2021. Foto: Marc Doradzillo
Young Boy Dancing Group, with ange halliwell, Ju Ishii, Yuna Blue, Valentin Tszin, Nica Roses, Maria Metsalu, Manuel Scheiwiller, Biennale für Freiburg #1, 2021. Foto: Marc Doradzillo

BfF Besuchszentrum


Münsterplatz 6

Do 12–20 Uhr, Fr–So 12–18 Uhr,
Mo–Mi geschlossen
Map

DELPHI_space


Emmendinger Str. 21

Do 12–20 Uhr, Fr–So 12–18 Uhr,
Mo–Mi geschlossen
Map / Website

Kaiserwache


ehem. Toilettenhäuschen Kaiserbrücke/Schreiberstraße

Do 12–20 Uhr, Fr–So 12–18 Uhr,
Mo–Mi geschlossen
Map

Kommunales Kino


Urachstraße 40

Do 12–20 Uhr, Fr–So 12–18 Uhr,
Mo–Mi geschlossen
Map / Website

Kunstverein Freiburg


Dreisamstraße 21

Di–So 12–18 Uhr, Do 12–20 Uhr,
Mo geschlossen
Map / Website

Museum für Neue Kunst


Marienstraße 10 A

Di–So 10–17 Uhr, Do 10–19 Uhr,
Mo geschlossen

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Museum für Neue Kunst

Marienstraße 10 A

FILMPROGRAMM
Patricia Esquivias, Rahima Gambo, John Smith, Milica Tomić

Das Filmprogramm der BfF#1 erweitert mit vier vom Kuratorischen Beirat und dem künstlerischen Leiter ausgewählten Filmen die thematischen Fäden des Ausstellungsparcours auf die Leinwand: Die in Europa und Afrika angesiedelten Videoarbeiten erforschen den Umgang mit urbanem Raum und mit Geschichte, die mit einem bestimmten Ort oder einer bestimmten Struktur verbunden ist. Während alle Arbeiten Film als Medium verwenden, dokumentieren einige von ihnen performative Interventionen oder führen vielschichtige künstlerische Projekte weiter. In A WALK (2019) setzt die britisch-nigerianische Künstlerin Rahima Gambo Gehen, Materialsammlung und Poesie als Strategien ein, um die traumatischen Angriffe auf Schulen in Nigeria in eine Bildsprache zu übersetzen. BRAVE WOUNDED BLOWS (2019) der venezolanisch-­spanischen Künstlerin Patricia Esquivias untersucht die Schließung einer ehemaligen Metallwerkstatt, um neoliberale Veränderungen in der Stadt Madrid zu thematisieren, während BLIGHT (1994–96) des britischen Filmemachers John Smith den Abriss von Wohnhäusern in London für den Autobahnbau in eine Fiktionalisierung um Baumaterialien, Bauarbeiter und Bewohner verwandelt. Der Film ONE DAY, INSTEAD OF ONE NIGHT, A BURST OF MACHINE-GUN WILL FLASH, IF LIGHT CANNOT COME OTHER WISE (OSKAR DAVIčO) (2008–2009) der serbischen Künstlerin Milica Tomić bezieht sich auf den historischen Kontext Belgrads und stellt eine Verbindung her zwischen der antifaschistischen Bewegung und der aktuellen Situation in Serbien und darüber hinaus. Der Film wird auf der BfF#1 erstmals im Rahmen eines kuratierten Filmprogramms präsentiert, weshalb es den Kurator*innen ein Anliegen ist, diesen Kontext in Milica Tomićs künstlerischer Praxis hervorzuheben. Während die vier präsentierten Filme sich mit jeweils sehr spezifischen Situationen und lokalen Gegebenheiten auseinandersetzen, weisen sie doch alle auf eine übergreifende, globale Stimmung der Gegenwart hin.

Patricia Esquivias, BRAVE WOUNDED BLOWS, 2019
Digitales Video, Farbe, Sound, 17 Min

Angesichts des rasanten Wandels von Madrid fragt Patricia Esquivias nach jener anderen Stadt, in der die Arbeit von Handwerkern und Künstlern Teil des Stadtbildes war und die nun verschwindet. Aus dieser Überlegung heraus befasst sie sich mit dem materiellen Charakter einer neuen Wirtschafts­ordnung, in der das Handwerk nicht mehr lebensfähig zu sein scheint und nur noch als Erbe bewahrt wird, das in der Vergangenheit verankert ist, keine Gegenwart mehr hat und in Museumsstücke verwandelt wurde – weit entfernt von Alltag, zu dem es einst gehörte. Patricia Esquivias erkundet die stillgelegte Kunst­gießerei der Familie Barrera in der Calle Casarrubuelos in Chamberí, wo sich drei Generationen der Kunstschmiedekunst widmeten, sowie das Universum des Schmiedehandwerks, das die Stadt ausschmückte, in der die Zunft ausgebildet wurde und arbeitete.

Das Werk von Patricia Esquivias (Caracas, 1979) wird meist im Videoformat ausgestellt. In ihren Geschichten vermischen sich Architektur, Geschichte und Folklore auf einzigartige Weise, wobei sie vom Persönlichen ausgeht, um das Allgemeine zu thematisieren. Sie ist eine Erzählerin, die uns auf unaufgeregte Weise dazu auffordert, den festgesetzten historischen Rahmen zu hinterfragen, Geschichte neu zu deuten und eine neue Lesart von Modernität und ihren Konstruktionen zu eröffnen. Ihre Arbeiten wurden in Einzel­ausstellungen präsentiert: Langenhagen Kunstverein, 2021, Centro Arte Dos de Mayo, Madrid, 2016; Kunsthalle Wintethur, 2013; Museo Arte Contemporaneo de Vigo, 2013; Hammer Museum, Los Angeles, 2012; Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofia, Madrid, 2009; Midway Contemporary Art, Minneapolis 2009, White Columns, New York, 2008. Sie war Artist-in-Residence in Skowhegan, Madison, 2006; Wiels Contemporary Art Centre, Brüssel, 2010; Akademie Schloss Solitude, Stuttgart, 2011.

Rahima Gambo, A WALK, 2019
Digitales Video, Farbe, Sound, 14 Min

Can we walk as a response to this?
Das ist eine der ersten Fragen, die Rahima Gambo in ihrem Video A WALK stellt. Für die Künstlerin ist das Gehen ein narrativer Akt und so sammelt sie auf ihren Spaziergänge Objekte, die sie in ihre Zeichnungen und Installationen integriert. Ihre Praxis des Gehens entwickelte sie während der Recherche der ansteigenden Selbstmordattentate im Nordosten Nigerias. Unsicher, wie sie diesem Entsetzen begegnen soll, begibt sie sich auf den Weg, um im Gehen die Informationen zu sammeln, die sich unter der Oberfläche dessen befinden, was sie mit ihren eigenen Augen wahrnehmen kann. Dabei wird der Weg zu einem Ort der Erinnerung und des Wissens, gleichzeitig verschiebt sich der Fokus und verschiedene Wahrnehmungen verschmelzen miteinander. Das Gehen umfasst unterschiedliche räumliche und zeitliche Wissenssysteme und ist für die Künstlerin ein Versuch der Heilung, indem Auseinandergerissenes und vereinzeltes Material zusammengeführt wird. Auch in ihren Collagen, Assemblagen, Fotografien und Videostills fühlt der Betrachter diesem Prozess des Neuentstehens aus dem Alten nach, das sich doch essenziell von Bestehendem unterscheidet: „Not a woman, not a plant, not a picture, not a drawing, not a body, not a landscape, not a photograph, not a sculpture, not stillness and not movement.“ (AH)

Rahima Gambo wurde 1986 in London, UK, geboren. Sie lebt und arbeitet in Abuja, Nigeria und London. Gambo absolvierte einen MSc in Gender und Social Policy sowie in Journalismus. Durch die eigenständige Arbeit an langformatigen transmedialen Dokumentarfilmprojekten entwickelte sie ihre künstlerische Praxis. Gambo wurde 2020 zum Foam Talent ernannt und war unter den Preisträger*innen des CAP-Preises 2020.

John Smith, BLIGHT, 1994–96
HD Video eines 16 mm Films, 14 Min, Farbe, Sound

BLIGHT wurde in Zusammenarbeit mit der Komponistin Jocelyn Pook realisiert. Der Film dreht sich um den Bau der M11 Link Road im Osten Londons, der eine lange und erbitterte Kampagne der Anwohner auslöste, um ihre Häuser vor dem Abriss zu schützen. Die Bilder im Film halten einige der Veränderungen fest, die in dem Gebiet über einen Zeitraum von zwei Jahren stattfanden, vom Abriss der Häuser bis zum Beginn der Bauarbeiten an der Autobahn. Die Tonspur enthält natürliche Geräusche, die mit diesen Ereignissen in Verbindung stehen, sowie Sprachfragmente, die aus aufgezeichneten Gesprächen mit Anwohnern stammen. Obwohl der Film vollständig aus Aufzeichnungen realer Ereignisse besteht, ist BLIGHT kein reiner Dokumentarfilm. Der Film, der sich mit den Themen Erinnerung und Verlust befasst, konstruiert Geschichten aus unzusammenhängenden Ton- und Bildfragmenten und verschmilzt so disparate Erinnerungen und zeitgenössische Ereignisse. Wie viele andere Arbeiten von Smith nutzt auch BLIGHT die Mehrdeutigkeit des Materials, um neue Bedeutungen und Metaphern zu erzeugen, und fiktionalisiert die Realität durch Bildgestaltung und Schnittstrategien. Oftmals werden Szenen in Großaufnahme gezeigt, um durch das Zurückhalten von visuellen Informationen ein Gefühl von Geheimnis und Vorfreude zu erzeugen. Die emotionale Kraft der Musik wird im Film genutzt, um diese Erfindung deutlich zu unterstützen und alltäglichen Bildern eine dramatische Bedeutung zu verleihen. Ein spezifischer „realer“ Kontext für die dargestellten Ereignisse wird erst am Ende des Films deutlich. Was gezeigt wird, ist gleichzeitig Fakt und Fiktion.

John Smith wurde 1952 in Walthamstow, London, geboren. Er studierte am North-East London Polytechnic und am Royal College of Art und wurde danach aktives Mitglied der London Filmmakers’ Co-op. Inspiriert von Konzeptkunst und Experimentalfilm wie dem structural film, aber auch fasziniert von der immersiven Kraft der Erzählung und des gesprochenen Wortes, entwickelte er ein vielfältiges Oeuvre, das die vermeintlichen Grenzen zwischen Dokumentation, Fiktion, Darstellung und Abstraktion unterläuft. Seine sorgfältig gefertigten Filme, die oft Alltagssituationen entspringen, erforschen und entlarven spielerisch die Sprache des Kinos.

Milica Tomić, ONE DAY, INSTEAD OF ONE NIGHT, 
A BURST OF MACHINE-GUN WILL FLASH, 
IF LIGHT CANNOT COME OTHER WISE (OSKAR DAVIčO), 2008–2009
Video, Farbe, Sound, 10 Min

"Im Herbst 2009 besuchte ich über einen Zeitraum von zwei Monaten bestimmte Orte erfolgreicher antifaschistischer Aktionen, die von jugoslawischen Partisanen und Belgrader Bürgern gegen die deutsche Besatzung während des Zweiten Weltkriegs durchgeführt wurden. Die bei diesen wiederholten Spaziergängen aufgenommenen Fotos und Videos sind Dokumente einer Intervention mit dem Ziel, ein immaterielles Denkmal an Orten zu schaffen, die nicht Teil des öffentlichen Gedächtnisses sind. Das Video stellt eine Verbindung zwischen den verschiedenen Orten her. Durch den Schnitt wird eine künstliche Landschaft geschaffen, eine Anspielung auf die vom russischen Avantgarde-Filmemacher Lew Kuleschow in den 1920er Jahren erfundene Filmtechnik, bei der verschiedene Orte, Plätze und Zeiten an einem gleichbleibenden Ort zu einer kontinuierlichen Zeit aufzutreten scheinen. Der Spaziergang ist eine Kontinuität zwischen Orten, die den Verlust der Erinnerung teilen – keine Markierung oder Zeichen verweist auf die Geschichte der erfolgreichen Aufstände der Volksbefreiungsbewegung. Und der Spaziergang, der zwischen den Bewegungen des alltäglichen Lebens in Belgrad stattfindet, schafft eine Kontinuität zwischen der besonderen Erinnerung an die Ereignisse der Vergangenheit und der gegenwärtigen Situation. Dies wirft die Frage nach dem heutigen Antifaschismus und seiner Auslöschung aus der öffentlichen Geschichte und dem öffentlichen Gedächtnis auf, in diesem Fall in den ehemaligen jugoslawischen Ländern. Dieser Fall scheint jedoch exemplarisch für bestimmte Geschichten zu sein, die von offizieller Seite nicht anerkannt werden und somit nicht in den öffentlichen Raum gelangen. Aber die Geschichten sind immer noch präsent: Der Ton im Hintergrund des Videos ist aus einer Reihe von Interviews zusammengesetzt, die ich mit Protagonist*innen des antifaschistischen und kommunistischen Kampfes in Jugoslawien geführt habe und die Teil des Volksbefreiungskampfes waren. Heute ist es leicht, den Faschismus in seinen exzessiven Formen zu erkennen, aber was ist mit dem Faschismus, der uns überall umgibt, der auf den ersten Blick nicht leicht zu erkennen ist, der aber in die Gesetze und die Verwaltung eingebaut ist? Was ist mit den Ereignissen der Vergangenheit und der Gegenwart, die dem öffentlichen Gedächtnis vorenthalten werden?" (Milica Tomić)

Milica Tomić, geb. 1960 in Belgrad, Jugoslawien, lebt in Graz und Wien. Ihre künstlerische Praxis umfasst die Bereiche Fotografie, Installationskunst und Bildung. Im Zentrum ihres Werks stehen das Erforschen, Sichtbarmachen und Anstoßen öffentlicher Debatten, die sich mit politischer und ökonomischer Gewalt, Trauma und gesellschaftlicher Amnesie auseinandersetzen. Ihre Arbeiten wurden in internationalen Ausstellungen gezeigt, darunter die Biennale von Sao Paulo, die Biennale von Venedig und die Istanbul Biennale. Seit 2014 leitet sie das Institut für zeitgenössische Kunst (Fakultät für Architektur) an der Technischen Universität Graz.

Pförtnerhaus


Fabrikstraße (Brauerei Ganter)

Do 12–20 Uhr, Fr–So 12–18 Uhr,
Mo–Mi geschlossen
Map / Website

Stadtbibliothek Freiburg


Münsterplatz 17

Di–Fr 10–19 Uhr, Sa 10–15 Uhr,
Mo, So geschlossen
Map / Website

Eine Dekade Schlaf


26.10.2021 / Grassmann/Hedva

Als Teil des mehrteiligen Projektes A DAY'S WORK sprach Johanna Hedva im Juli über ihr Buch MINERVA THE MISCARRIAGE OF THE BRAIN. Dabei las Jackie Grassmann ihre Übersetzung des Textes, die wir hier veröffentlichen.

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Eine Dekade Schlaf

26.10.2021 / Grassmann/Hedva

JOHANNA HEDVA
EINE DEKADE SCHLAF

Aus dem Nachwort von MINERVA – DIE FEHLGEBURT DES GEHIRNS (2020) von Johanna Hedva, erschienen bei Sming Sming Books. Aus dem Englischen übersetzt von Jackie Grassmann. Präsentiert im Kommunalen Kino als Teil des Projekts A DAY'S WORK im Rahmen der Biennale für Freiburg.

„Du musst nicht um die Toten trauern: Sie wissen schon, was sie tun“ - Clarice Lispector

ERSTENS
Ich schlafe 10, 11 Stunden jede Nacht, und das nicht wie die Toten, sondern als ob ich fortwährend sterbe, als ob ich wirklich lebe. Jedes Mal wenn ich einschlafe, seit ich mich das erste Mal erinnere als Kind eingeschlafen zu sein, wenn das klösterliche Schwarz hereinbricht, dieses Schwarz, wie ein Haus, ein Himmel, eine Fallgrube, denke ich, ich werde nie wieder aufwachen, das war’s, und dieses sein wird bald ein gewesenes sein. Ein Schock der Todesangst packt mich, manchmal fahre ich dann senkrecht nach oben, jahrelang habe ich laut ausgerufen „Ich will aber nicht sterben!“ und mich dann wieder hingelegt und tief geschlafen, mein Schlaf, der sich mit seiner eigenen queeren-intelligenz dahinwindet, ich, die erstickt wird von meinen Träumen, stelle mich ihren Streichen, bis zum Mittag des nächsten Tages, wenn das Erwachen mich findet und mich, wie eine glitschige Hand die ihren Weg durch schwarzes Wasser sucht, wieder aufrichtet, das Licht durchsickert, und dann, mit einem langen behutsamen Atemzug, ein Tag mit einem Ich darin geboren ist. Ich schlafe bis zum Mittag und nichts kann mich wecken. Den Leuten erzähle ich, dass ich morgens arbeite und dabei nicht gestört werden darf. Ich schlafe, ich arbeite. In meinen Träumen arbeite und arbeite und arbeite ich, die harte blanke Arbeit, die in diesem Bereich eben verrichtet werden muss. Ich habe ausschließlich Alpträume – wie ich bereits gesagt habe, harte Arbeit! Ich töte Leute mit meinen bloßen Händen, weil sie mich, oder diejenigen, die ich beschützen soll, bedrohen. Manchmal kenne ich die Menschen in meinen Träumen, die Bedrohungen, meine Schützlinge, mich selbst – und manchmal sind sie mir alle Fremde, und so zu gleichen Teilen mystisch aufgeladen (anagogic) und (bathetisch) abgedroschen – beides ist mir ein Begriff.
Manchmal lauert die Bedrohung nicht in den Menschen, sondern in der Luft. Der Himmel ist ein atmendes Grün, jedes Gebäude birgt ein Labyrinth, kein Bett entspricht meiner Größe, Tunnel, Badewannen, gehören nicht zu mir. Ich töte langsam und auf brutale Weise. Ich reiße Büschel an Haaren aus, bis sie nur den Schmutz der Kopfhaut zurücklassen, wie Unkraut, das man an den Wurzeln herauszieht. Ich fühle die Muskelstränge unter meinen Fingernägeln, wenn ich mich durch die Haut durchkratze, mich zum Inneren der Knochen durcharbeitend. Ich beobachte, wie Versionen von mir ertrinken, während ich in Körpern von Kindern stecke, deren Fleisch von Wellen zerfetzt wird, ihre kleinen Hälse gebrochen, wache ich über ihren zerschlagenen Körpern und überlasse sie dem Ertrinken, weil ich nur atmen kann, wenn ich mich von ihnen lossage. Ich koche die Knochen meiner Mutter in meinen Träumen, weil sie es mir so befiehlt; sie, ein schwarzes Loch hinter meinem Rücken, sagt mir, in mein Ohr flüsternd, dass ich es bin, die den Scheiß in unserer Familie aufräumen muss, ich die Stückchen von ihrem Fett wegwischen muss, die sich auf der Wand, an der Decke und dem Boden festgesetzt haben. In meinen Träumen bin ich mit drei Schwänzen gesegnet und ich benutze jeden einzelnen brutal und mit Präzision und mit wilden zielstrebigen Stößen, ich zerreiße Leute mit ihnen und lasse mich zerreißen. Unermüdlich bin ich in meinen Träumen auf Händen und Knien, ich falle immer aus großen Höhen. Ich liebe meine Träume dafür, dass sie so simpel und klar sind, für ihr Erbarmen.

Mein Schlaf behandelt mich gut. Ich behandle meinen Schlaf auch gut, behandle ihn wie eine Adelige, räume Termine aus dem Weg, um seine Ankunft zu erwarten. Ich bestehe auf meinen Schlaf, weil irgendeiner muss es machen. Professional gesehen, sozial gesehen, ist das schwer. „Könntest du dich schon früher treffen?“, „Die einzigen freien Termine sind morgens“ „Wir haben mittags geschlossen“. „Die günstigsten Flüge gehen am Vormittag“. Tut mir leid, sage ich. Ich kann nicht. Ich bin nicht verfügbar. Ich bin nicht verfügbar irgendetwas zu machen, bevor es mittags ist. Weil ich schlafe, weil ich arbeite, weil ich dann die bin, die ich am ehesten, am allermeisten bin und das werde ich für nichts aufgeben, und schon gar nicht für sowas imaginäres wie Zeit oder Geld.

Ich habe den größten Anteil dieses Buches, vielleicht sogar alles darin, im Schlaf geschrieben, was möglicherweise für alle meine Bücher gilt. Wer kann schon sagen, ob ich jetzt wach bin? Du etwa? Ich schreibe, sobald ich aufgewacht bin, aber erst durch das Schreiben werde ich richtig wach. Ich öffne meine Augen, spreche nicht und die Träume dieses Schlafes wehren sich mit allem was sie haben gegen eine unrechtmäßige Aneignung, sie gehen nicht einfach leise. Ich gehe an meinen Schreibtisch, ich spreche nicht, sodass sie sich vielleicht weiterhin wehren, und wenn ich irgendetwas anderes mache, als an meinen Schreibtisch zu gehen, meinen Schreibprozess zu beginnen, sind die Träume sehr schnell entthront mit einem brutalen Schnitt, der endgültig ist, zumindest bis zur nächsten Nacht. Ihr müsst verstehen, dass es nicht „mein“ Schlaf ist. „Ich“ gehöre „ihm“.

Johanna Hedva (Screen) während ihrer Lesung MINERVA UND DIE FEHLGEBURT DES GEHIRNS im Kommunalen Kino Freiburg.
Foto: Jennifer Rohrbacher

Ein Lyriker hat mich mal gefragt, wo ich mich während hypnagohischen Zuständen befinde, wer ich werde. Diese Frage geht davon aus, dass das „Ich“ woanders existiert, als jemand Anderes, dass das „Ich“ überhaupt existiert. Er fragte mich, wem ich währenddessen begegne, welche Geschöpfe mir erscheinen, und die Antwort ist, alle, die ich je gekannt habe, in diesem und in anderen Leben, nie erfahre ich aber ihre Namen. Namen haben keinen Stellenwert in Träumen, sie erweisen sich als genau das trügerische Ding, das sie sind.

Namen, Worte, Geld, Zeit.
Der Mond, Magie, meine Mutter.

Die Last der Wahrheit ist manchen gegeben, und manchen nicht. Das kommt natürlich auf den Ort an. An manchen Orten herrschen der Mond, Magie und meine Mutter, und sie sind ein Wunder und sie sind auch Nahrung, ganz gewöhnliche, nächtliche Nahrung.

Als Ann Carson, ihr Gedicht „Eine Ode an den Schlaf“ mit der Zeile „Stell dich dir ohne vor“ begann, muss sie in sich hineingegrinst haben, ein schmales Lächeln auf ihren Lippen. Sie kommt mir vor, wie eine Person, die oft in sich hineingrinst, ihr Schreiben ist von Leerstellen durchzogen. (Kannst du sie nicht sehen, lieber Leserin? Ann Carson, die auf meinen Schultern hockt, während ich das hier schreibe?). Stell dich dir ohne es vor. Der Witz an diesem Satz ist, ihn und sich selbst darin umzutauschen – stell es dir ohne dich vor – jetzt kommen wir der Struktur dieses Ortes schon näher, wie doppelzüngig er ist, ständig seine Form verändernd.

Es gibt viele Selbste, die ich in meinem Schlaf treffe, wie im Leben auch. Sie wandern über den inneren Bildschirm, tauchen kurz auf, oder sitzen still am Rand, die Formen im Hintergrund verschwommen. Ich mag den Gedanken, dass alles und alle im Traum eine Repräsentation der Träumenden sind. Ich bin nicht nur der riesige schwarze Wal unter der Oberfläche des schwarzen bedrohlichen Wassers, ich bin auch das Wasser. Ich bin das kleine Boot, das meine Körpergröße hat, das von den Wellen geschaukelt wird, und ich bin die Wellen. Was mich daran tröstet ist nicht, dass dies eine Welt nahelegt, die ausschließlich aus mir selbst besteht, wo ich im Überfluss vorhanden und viele auf einmal bin, sondern eher, dass mein Selbst mir fremd, es wimmelnd und unzählbar ist, dass mein Körper in unzähligen Fremden existiert, und auch als nicht-menschliches Wesen, als Ozeane, Objekte, Tiere – als das Wetter. Das ruft das Gefühl hervor, dass mein Selbst weit weit weg ist, stets unerreichbar, weiter als das Licht reisen kann. Bis das Licht meines Selbst die äußeren Satelliten meines Selbst erreicht, ist jeglicher Ursprung längst erloschen, und nur die Richtung – darauf zu oder davon weg – bleibt übrig und da der Nachthimmel bekannterweise ein Land der Geister von Sternen ist, ist alles was ich bin, was auch immer es da alles gibt, was ich bin, nur noch Leichenstaub, Planetengräber, und diese Entfernung ist absolut und ganz gewöhnlich, das schiere Faktum schwer und belastend. Darin bin ich verankert. Das ist kein großes Ding. Es sind einfach viele.

Minerva und die Fehlgeburt des Gehirns wurde nicht als ein Buch geboren, sie wurde gar nicht erst gezeugt. Mutterlos entsprang sie meinem Kopf; Sie ist mit den Geistern gekrochen und war eine Schule dieser Geister. 2015 habe ich bemerkt, dass manche Werke, die ich in den letzten Jahren gemacht habe, DNA teilen; 2016 fing ich an, einzelne Teile konzeptlos in einem Dokument zusammenzutragen, dass mir albern und grobschlächtig vorkam, wie eine Person, die ein Wort immer und immer wieder wiederholt, bis sie es schreit und die Bedeutung sowohl aus dem Wort schwindet, als auch aus der Entscheidung es zu schreien und die Luft mit dem Klang verbleibt - wahnsinnig nicht aufgrund seiner faktischen Existenz, sondern wegen der anarchischen Erkenntnis, dass das Existieren ein einziges Chaos ist. Sowohl das Dokument, als auch der Akt es zu konstruieren, haben sich so angefühlt. Es hat mich jung fühlen lassen. Eine Meisterleistung – in diesem Buch geht es darum, wie ich alt bin.

Das Buch, dass du in den Händen hältst, hat wenig Ähnlichkeit mit dem ersten Manuskript, abgesehen davon, dass der erste und letzte Teil nach wie vor als erstes und als letztes kommen, sie die Anker sind, alle Eingeweide in der Mitte ergriffen und liebkost und wieder in Besitz genommen wurden; ich finde nicht, dass es meine Verantwortung ist zu Wissen was es geworden ist, nur dass es ist, und dass es gewesen ist. Es gibt den Schlaf und Wahnsinn und Mystik, das Entsetzliche des Lebens, das transzendent und banal ist, immer beides unaussprechlich zusammen, und jeden Tag dazu aufzuwachen beschwört seine eigene Melodie. Der Körper ist immer da, aber die Frage ist, wie man ihn in den Hintergrund drängt, wie man ihn in Nebel verwandelt, und wie man damit umgeht, wenn das unweigerlich scheitert. Ich dachte, sie würde mein erstes Buch werden, etwas, für das ich mich schäme, wofür ich mir vergeben und was ich in der Vergangenheit gelassen hätte. Ich habe in Räumen geschrieben, ich habe meine Hand durch Wasser geschleift, ich habe geschlafen, geschlafen, geschlafen und geschlafen. Ich schreibe.

Der Lesung ging der Workshop (link: https://www.biennalefuerfreiburg.de/programm/a-day-s-work-echos-als-antwort text:  ECHOS ALS ANTWORT) von Jackie Grassmann und Sarah Lehnerer voraus. Darin ging es darum, sich bewusst zu machen, dass wir als Schreibende nie alleine, sondern bereits immer in ein politisches und soziales Gewebe eingebunden sind, dieses beschreiben und von ihm beschrieben werden.
Foto: Jennifer Rohrbacher

In den 4 Jahre, in denen ich mich darum bemüht habe, dass sie veröffentlicht wird, veränderte Minerva ständig ihre Form und war nicht in d